была приглашена С.Дягилевым в труппу <Рус-
ский балет>. Здесь брала уроки у Э.Чекетти -
штатного педагога труппы. Первая сольная пар-
тия - комаринская в <Русских сказках> Л.Мя-
сина (комп. А.Лядов). В 1926 станцевала Одет-
ту-Одиллию в сокращенном варианте <Лебеди-
ного озера> и, после ухода В.Немчиновой, за-
няла место ведущей солистки труппы. Ее парт-
нерами в <Русском балете> в разные годы были
Баланчин, Мясин, С.Лафарь, А,Долин. Д. танце-
вала в балетах разных по своему художествен-
ному почерку балетмейстеров: М.Фокина
(Жар-птица в одноименном балете И.Стравин-
ского', Кьярина и Коломбина в <Карнавале> на
муз. Р.Шумана, Девушка в <Видении Розы> на
муз. К.Вебера, Балерина в <Петрушке> Стра-
винского); Б.Нижинской (сольная партия в <Ла-
нях> Ф.Пуленка, Диана в <Вариациях> на муз.
Л.Бетховена); Мясина (солистка в премьере ба-
лета <Стальной скок> С.Прокофьева, Муза в
<Зефире и Флоре> В.Дукельского, Снегурочка
в <Полуночном солнце> на муз, Н.Римского-
Корсакова, главные партии в <Оде> на муз,
Н.Набокова, <Чимарозиане> на муз. Д.Чимаро-
зы в оркестровке О.Респиги, <Волшебной лав-
ке> на муз. Дж.Россини в оркестровке и аран-
жировке Респиги, <Треуголке> М. де Фальи);
Баланчина, с которым ее связывали в 1925-28
близкие отношения (была первой исполнитель-
ницей партий в его балетах <Барабо> В.Риети
- 1925, <Пастораль> Ж.Орика, Сказочная ко-
ролева в пантомиме <Триумф Нептуна>
Дж.Бернерса, главная партия в <Чертике из та-
бакерки> Э.Сати - все три 1926; Терпсихора
в <Аполлоне Мусагете> Стравинского - 1928;
Служанка в <Богах-попрошайках> на муз.
Г.Генделя - 1929; танцы в опере <Турандот>
Дж.Пуччини, постановка Оперного театра Мон-
те-Карло). Последняя партия, исполненная Д. в
<Русском балете> Дягилева - Аврора в
<Свадьбе Авроры> (Лондон, 1929).

Три сезона после смерти Дягилева (1929)
- трудное время для Д. Она не имела постоян-
ной работы, кроме случайных и редких пригла-
шений различных, в основном, французских
трупп (в том числе солистка балета Оперного
театра Монте-Карло, в 1931 танцевала в лон-
донском театре  в оперетте <Вен-
ские вальсы> И.Штрауса). Однако она продол-
жала совершенствовать свое мастерство (с из-
вестным педагогом Л.Егоровой). Ее упорство
было вознаграждено, ив 1933 (до 1937, кро-
ме сезона 1934, когда Д. танцевала в оперетте
<Большой вальс> в нью-йоркском ) она - балерина в , после раздела которого в 1936 оста-
лась в  под дирекцией
Р.Блюма, выступая в своих прежних ролях и с
особым успехом в деми-характерных партиях в
балетах Мясина, который высоко ценил коме-
дийное дарование Д,, сверкающую виртуоз-
ность ее танца: в партии Уличной танцовщицы
(<Волшебная лавка>) и в одной из самых люби-
мых и блестящих своих ролей Продавщицы
перчаток (<Парижское веселье> на муз. Ж.Оф-
фенбаха). В 1933 Мясин создал для Д. соль-
ную партию в балете <Хореартиум> на музыку
И.Брамса.

В 1938-51 Д. - прима-балерина в труппе
 под руководством
С.Денема. Во время войны 1939-45 гастроли-
ровала вместе с труппой в США и решила ос-
таться там (в 1946 получила американское
гражданство). Мясин, бывший главным балет-
мейстером труппы, создал для нее в 1939 глав-
ную партию в <Испанском каприччио> на музы-
ку Римского-Корсакова (балет снят в Голливуде
под названием <Испанская фиеста>, 1941), в