Карловцах (Югославия). Бердяев назвал точку
зрения Д. <провинциально-католической>, сви-
детельствующей о непонимании оригинально-
сти русской религиозной философии конца
XIX - начала XX вв. и граничащей с обскуран-
тизмом. В 1941 опубликовала в Риме работу,
посвященную критике марксизма (<Католиче-
ское Богопознание и марксистское безбо-
жие>). Ее последняя книга - об императрице
Александре Федоровне (. Верона, 1942).

Лит.: Диакон Василий. Леонид Федоров: Жизнь и
деятельность. Рим, 1966; Агурский М. М.Горький и
Ю.Н.Данзас // Минувшее, вып. 5. М., 1991; Лихачев Д.
<Беседы прежних лет> // Наше наследие, 1993, № 27.

И. Розенталь

\ДАНИЛОВА Александра Дионисьевна (род.
8.11.1904, Петербург) - танцовщица, педагог.
Д. рано, еще в младенчестве, потеряла родите-
лей, воспитывалась бабушкой, после ее смерти
- крестной матерью, а затем Л.Готовцевой,
которая смогла дать девочке хорошее образо-
вание и первой обратила внимание на ее хорео-
графическую одаренность. В 1911-20 Д. учи-
лась на балетном отделении Петербургского
(Петроградского) театрального училища (педа-
гоги О.Преображенская и А.Ваганова). На выпу-
скном вечере танцевала pas de deux из балета
<Сильвия> Л.Делиба. По окончании была опре-
делена в кордебалет Петроградского театра
оперы и балета (быв. Мариинский), но вскоре
ей были поручены сольные партии: исполнила
вариацию <Мольба> в балете <Коппелия> Дели-
ба, а вслед затем Беренику (<Египетские ночи>
А.Аренского), Повелительницу дриад (<Дон Ки-
хот> Л.Минкуса), Принцессу Флорину и Фею
Сирени (<Спящая красавица> П.Чайковского),
Мирту (<Жизель> А.Адана) и др. Невысокая,
чуть выше среднего роста, хорошо сложенная,
юная танцовщица привлекла внимание крити-
ков, которые отмечали, что <из Даниловой вы-
рабатывается первоклассная классическая тан-
цовщица. Ее искусство овеяно шармом благо-
родного изящества... Не обладая природной
элевацией, артистка моментами достигает ил-
люзии превосходной легкости..., в сфере пар-
терного танца у нее изумительная четкость и
незаурядная устойчивость в движениях>. Уже
тогда Д. интересовал не только академический
репертуар. В 1922, увлеченная хореографиче-
скими замыслами своего соученика и партнера
Г.Баланчивадзе (впоследствии Дж.Баланчин),
она - активная участница группы <Молодой
балет> (исполняла хореографическую миниатю-
ру <Поэма> на муз, З.Фибиха и др.). В 1923 Д.
- солистка в экспериментальной работе Ф.Ло-
пухова - танцсимфонии <Величие мироздания>
(эпизод <Тепловая энергия>), ав 1924 станце-
вала заглавную партию в его <Жар-Птице>.
Встреча с Лопуховым (в то время художествен-
ным руководителем балетной труппы Пет-
роградского театра оперы и балета) стала для
Д. важной вехой в жизни. По ее собственному
признанию, именно Лопухов пробудил в ней
жажду знаний, помог осознать важность созда-
ния сценического образа.

Осенью 1924 Д. должна была танцевать
Китри (<Дон Кихот>), но летом в составе не-
большого гастрольного коллектива из числа
участников <Молодого балета> (Баланчивадзе,
Т.Жевержеева, Н.Ефимов и др.) уехала на гас-
троли по городам Германии и Англии и уже не
вернулась на родину. В своих воспоминаниях
она писала, что <не собиралась покидать [Рос-
сию] навсегда, но хотела видеть мир, увидеть
то, что лежало за ее пределами>. В Лондоне