1940 - чеканно-виртуозную вариацию в ди-
вертисменте <Вена 1814> (на муз. Бебера), в
1941- партию Девушки в <Саратоге> Я.Вайн-
бергера. В этих балетах Мясин выступал вме-
сте с ней. В 1939 английский балетмейстер
Ф.Аштон поставил для Д. <Забавы дьявола>
(<Праздник дьявола> на муз. Н.Паганини в
аранжировке В.Томмазини). Д. танцевала также
классические партии: Одетту-Одиллию в <Ле-
бедином озере>, Аврору в <Спящей красави-
це>, Раймонду (3-й акт, который поставила
совм. с Баланчиным). С тех пор творческие
контакты с Баланчиным не прерывались до са-
мой смерти балетмейстера в 1983. Для нее Ба-
ланчин поставил <Концертные танцы> (комп,
Стравинский), новую версию <Моцартианы>
(вариации Чайковского на темы В.А.Моцарта),
партию Сомнамбулы в балете <Ночная тень>
(на муз. В.Беллини в аранжировке В.Томмази-
ни), которая, по признанию самой балерины,
стала одной из ключевых для нее. Создала так-
же партию Весны в <Снегурочке> (на муз. Рим-
ского-Корсакова) и главную партию в <Концер-
те Шопена> - обе поставлены Б.Нижинской.
Этот период - вершина карьеры Д., ставшей
одной из наиболее популярных и знаменитых
танцовщиц своего времени. Все достоинства ар-
тистки, отмеченные еще в пору ее выступлений
в России, выкристаллизовались в совершенную
форму. Ее внешние данные - великолепная
осанка, грация и прекрасной формы ноги,
изящная посадка головы, ее неотразимый шарм
и блеск, элегантность и блистательная техника,
чистота русского академизма и безукоризнен-
ный вкус, чувство стиля и полная самоотдача на
сцене - снискали ей любовь публики и почи-
тание критиков. Д. пользовалась заслуженной
славой и как носительница академических тра-
диций русской школы, и как исполнительница
наиболее известных произведений новой хо-
реографии. Д. покоряла зрителей женственно-
стью и величавостью в Одетте, тонким чувст-
вом комедии в Сванильде, искрящимся весель-
ем в Уличной танцовщице, элегантностью в Ав-
роре,

В 1949 Д. вместе со своим постоянным пар-
тнером Ф.франклином выступала в Лондоне в
 (в <Жизели>, <Коппе-
лии>, <Волшебной лавке>), В 1951 она покину-
ла , в последний
раз выступив в <Парижском веселье>. В 1952
и 1955 танцевала в лондонском , где З.Зорин в расчете на ее дарование
поставил комедийный балет <Мадмуазель Фи-
фи>. В 1952-54 выступала в труппе М.Словен-
ской-Ф.Франклина, в 1954 сформировала
собственную маленькую (из 4-х человек) труп-
пу <Великие мгновения балета>, ставя своей
целью посещение тех городков, до которых не
добирались более крупные коллективы, В ре-
пертуаре - pas de deux и вариации из класси-
ческих балетов и постановок Баланчина. С этой
труппой она объездила США, Канаду, Латин-
скую Америку, Филиппины и др. страны, за-
кончив выступления в Токио в 1957. В 1957
танцевала в  в
Нью-Йорке. Ее последнее выступление в каче-
стве классической танцовщицы состоялось на
сцене  в 1959.

После ухода со сцены деятельность Д. весь-
ма разнообразна: она выступала в бродвейских
постановках мюзиклов; впервые - в <Норвеж-
ских песнях> (1944, пост. Баланчина), затем -
<О, капитан!> (1958), ставила танцы и балет-
ные сцены в оперных спектаклях  (<Джоконда> А.Понкьелли, <Борис Го-
дунов> М,Мусоргского, <Цыганский барон>
Оффенбаха и др.). В 1971 еще раз появилась