ской идеологией) желание вернуться на родину
(20.6.1935 он обратился к Горькому с прось-
бой помочь ему в этом).

Еще до войны Г. подписал декларацию о
верности Франции. Война застала его в Пари-
же. Вместе с женой, Фаиной Дмитриевной
Ламзаки, происходившей из семьи одесских
греков (Г. женился в 1939), они укрывали в
своей квартире евреев и многим помогли эмиг-
рировать в США, в частности, Слониму. В
1942 с женой вступил в ряды движения Со-
противления - в советскую партизанскую бри-
гаду: редактировал информационные бюллете-
ни, жена была связной, 06 этом периоде он на-
писал документальную книгу <На французской
земле>, изданную на французском языке (рус.
оригинал - в архиве Гарвардского ун-та).

После войны опубликовал в <Новом журна-
ле> романы <Призрак Александра Вольфа>
(1947-48: М., 1990), <Возвращение Будды>
(1949-50), <Пилигримы> (1953-54), <Пробуж-
дение> (1965-66), <Эвелина и ее друзья>
(1969-71). Последний роман <Переворот> не
окончен, опубликован посмертно (1972). Бро-
сить работу таксиста Г. смог лишь после выхо-
да романов <Призрак Александра Вольфа>, пе-
реведенного на английский, французский,
итальянский, испанский языки, и <Возвраще-
ние Будды> (пер. на англ. яз.). В 1953-71 по-
стоянный сотрудник американской радиостан-
ции <Свобода> (Мюнхен), некоторое время
возглавлял русскую редакцию. В 1959-67 кор-
респондент <Свободы> в Париже.

Проза Г., как правило, автобиографична.
Свой первый роман <Вечер у Клэр> Г. построил
на приеме <потока сознания> - на исповеди
героя, ищущего в утраченном прошлом то, что
привело к настоящему. Водоворот российской
смуты подхватил и понес 16-летнего героя; по-
вод для его воспоминаний - о гимназическом
времени, о гражданской войне, о службе на
бронепоезде - встреча уже в Париже с фран-
цуженкой Клэр, его первой любовью из преж-
них времен. Г. сразу выступил как блестящий
стилист, мастер полулирического, полуирониче-
ского повествования, создающий особое эмо-
циональное напряжение, заставляющий читате-
ля ценить каждое слово. <У Г. недюжинные ли-
тературные и изобразительные способности, он
один из самых ярких писателей, выдвинувших-
ся в эмиграции>, - писал Слоним,

В романе <История одного путешествия>
сделана попытка создать картину идеальной
жизни русского человека на чужбине, не ли-
шенную элементов утопичности, нереальности.
Но Г.Адамович отметил редкий дар Г. <писать и
описывать>, способность находить слова, будто
светящиеся или пахнущие, то сухие, то влаж-
ные, в каком-то бесшумном, эластическом
сцеплении друг с другом следующие...>. Одна
из лучших книг Г. - <Ночные дороги>. В ней
сквозь призму восприятия ночного таксиста из
разрозненных эпизодов возникает картина
жизни Парижа русских эмигрантов, проститу-
ток, клошаров. Обнаженное, без прикрас, без
иллюзий изображение жизни сочетается с со-
чувствием к людям и присущим Г. тонким мора-
лизмом. Примечательная особенность творчест-
ва Г.: у всех персонажей есть прототипы в ре-
альной жизни, заменены лишь имена. <Признак
Александра Вольфа> - психологический полуде-
тектив, любовная драма; роман построен на на-
пряженной фабуле: герой всю жизнь мучается
из-за убийства, на самом деле не совершенного
им, в итоге он встречает свою мнимую жертву
и все-таки убивает ее - срабатывает жестокий