Этапом развития X. т. стало в нач. 20 в.  творчество  M.  M.  Фокина,
создавшего целые  характерные  балеты  и  утвердившего  в  них  принципы
хореогр. тематизма ("Половецкие пляски",  "Арагонская  хота"),  развитые
затем в творчестве Ф. В. Лопухова, К. Я. Голейзовского, В. И. Вайнонена,
В. M. Чабукиани.
   В  1930-60-е  гг.  появились  балеты,  где  каждый  эпизод,  решённый
средствами классич. танца, был пронизан нац. колоритом и  перемежался  с
X. т. той же национальности: "Сердце гор"  (балетм.  Чабукиани),  "Тарас
Бульба" и "Весенняя сказка" (балетм.  Лопухов),  "Али-Батыр"  ("Шурале";
балетм. Л. В. Якобсон), "Каменный цветок" (балетм.  Ю.  Н.  Григорович).
Задачи X. т. во многом переходили к обогащённому нац.  элементами  танцу
классическому. Одновременно понятие X. т. раздвинулось, снова включив  в
себя танец в образе: "Болт" (балетм.  Лопухов),  "Прогульщики"  (балетм.
Вайнонен), "Клоп" и "Двенадцать" (балетм. Якобсон). В совр. балете X. т.
- способ раскрытия образа или создания целого балета.
   Лит.: Б л a i и с К., Иск-во танца, в кн.:
   Классики хореографии, Л.-M., 1937; Лопухов А., Ширяев А..Бочаров  А..
Основы характерного танца, вступ. статья Ю.Слонимского, Л.-М.. 1939; К p
а с о в-с к а я В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.  XIX  в..
Л.-М., 1958; се же. Рус, балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-M., 1963;
   e ё ж e. Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1. Хореографы, Л.,  1971:
Стуколкина И.,  Четыре  экзерсиса,  M.,  1972;  Добровольская  Г,.Танец.
Пантомима. Балет, Л.. 1975. Г. Н. Добровольская.
   ХИТОН,  см.   Туника.   ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ   МИНИАТЮРА,   малая   форма
танц.-сценич. представления. Существует как на эстраде, так и в балетном
т-ре. Может быть сюжетной и бессюжетной.  X.  м.  сформировалась  внутри
балетного спектакля. В нач. 19 в. в России входила в нац.  дивертисменты
И. М. Аблеца, И.  И.  Вальберха,  А.  П.  Глушковского.  С  сер.  19  в.
появилась   на   конц.   эстраде   ("Мужичок"    в    исполнении    M.C.
Суровщиковой-Петипа, балетм. М. И. Петипа; "Матлот" в исполнении  О.  И.
Преображенской), продолжая развиваться и в балетном спектакле  ("сказки"
в "Спящей  красавице",  нац.  дивертисменты  в  "Лебедином  озере"  и  в
"Раймонде", балетм. Петипа). X. м. создавал М. М.  Фокин  ("Вакханалия",
"Лебедь" - обе на муз. Сен-Сан-са). Нередко X. м.,  объединённые  единым
замыслом,  складываются   в   серии   ("Скрябиниана"   балетм.   К.   Я.
Голейзовского, "Образы Родена"  балетм.  Л.  В.  Якобсона,  "Картинки  с
выставки" балетм. Ф.  В.  Лопухова).  На  их  основе  может  создаваться
целостный спектакль  ("Хореографические  миниатюры"  Якобсона,  Т-р  им.
Кирова; "Хореографические новеллы" Д. А. Брянцева,  там  же).  X.  м.  -
форма, благоприятная для хореогр. эксперимента, поиска новых  образов  и
выразительных   средств.   Популярность   приобрели   X.   м.    балетм.
Голейзовского, Якобсона, А.  М.  Мессе-рера,  А.  Н.  Ермолаева,  В.  А.
Вар-ковицкого, А. А. Лапаури, Г. Д. Алексидзе, Г. А. Майорова, Брянцева,
Б. Я. Эйфмана.
   В. В. Ванслов.
   ХОРЕОГРАФИЯ (греч. choreia - пляска и grapho - пишу), 1) запись танца
(первоначальное  значение).  2)  Танц.  иск-во  в  целом,  во  всех  его
разновидностях (значение термина  "X."  формировалось  с  кон.  19  в.).
Иск-во   X.   основано   на   музыкально    организованных,    условных,
образно-выразительных  движениях  человеческого  тела.  Оно   изначально
синтетическое,  ибо  вне  музыки,  усиливающей   выразительность   танц.
пластики, дающей  ей  эмоциональную  и  ритмич.  основу,  оно  не  может
существовать. Вместе с тем  X.  -  зрелищное  иск-во,  где  существенное
значение  приобретает  не  только  временная,  но   и   пространственная
композиции  танца,  зримый  облик  танцующих  (отсюда  -  роль  костюма,
декоративного  оформления  и  Др.).  Высшая  форма  X.  -  балет,  к-рый
одновременно является и разновидностью муз.  т-ра.  На  протяжении  всей
своей истории проф. иск-во X. опиралось на нар.  танец,  заимствовало  и
претворяло многие его элементы.
   В  совр.  X.  различается  танец  бытовой  (народный  и  бальный)   и
сценический (эстрадный и балет). В балете X.  является  центром  синтеза
иск-в, органически объединяя в себе музыку и т-р.
   Лит.: Карп П., О балете, М., 1967; его же. Балет и драма.  Л.,  1980;
Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971;
его же, Статьи о балете. Л., 1980; Добровольская Г.,  Танец.  Пантомима.
Балет, Л., 1975;
   Уральская В. И., Природа танца, М., 1981; e e ж  e.  Рождение  танца,
М.. 1982.
   В. В. Винслов.
   ХОРЕОДРАМА (хореографическая драма), вид муз.  сценич.  представления
(балета), обладающего сюжетом, к-рый излагается с  помощью  пантомимы  и
танца. X. получила  развитие  с  момента,  когда  в  18  в.  балет  стал
самостоятельным хореогр. представлением, сменив существовавшие до  этого
интермедии в операх, танц. дивертисменты, оперы-балеты, комедии-балеты и
т. п. В дальнейшем X. претерпевала изменения  в  зависимости  от  общего
направления иск-ва и творчества того или иного хореографа, но оставалась
господствующим видом балета на протяжении 2-й пол. 18  и  19  вв.  (хотя
продолжали существовать  дивертисменты,  а  в  1880-90-х  гг.  появились
балеты-феерии). К этому виду  спектакля  можно  относить  и  действенные
балеты  Ж.  Ж.  Новера  и  Г.  Анджо-лини,  и  постановки  Ш.  Дидло,  и