МХУ; в 1941-42 в Ташкентском хореогр.  уч-ще.  Совм.  с  братом,  И.  И.
Чекрыгиным, организовал собств. балетную школу (1914- 25).
   Соч.: Методика классич. тренажа. М., 1940 (совм. с Н. И. Тарасовым  и
В. Э. Мори-цем).
   Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет, М.-Л., 1950; Л о  п  у  х  о  в  Ф.,
Шестьдесят лет в балете, М., 1966: М и \ а и л о в М., Жизнь  в  балете,
Л.-М.. 1966; С у p и ц Е.. Хореогр. иск-во двадцатых  годов,  М.,  1979;
Чернова Н., От Гельцер до Улановой. М-, 1979:
   Б p о д е p с е н Ю., А. И.  Чекрыгин.  "Еженедельник  акад.  т-ров",
1924. № 16; его ж е, Заслуженные актеры балета. "РиТ". 1936. № 19.
   Д. А. Соколов-Каминский.
   ЧЕКРЫГИН Иван Иванович (1880, Петербург - 1942,  Ленинград),  артист,
композитор, педагог. По окончании Петерб. театр.  уч-ща  в  1897-1917  в
Мариинском т-ре. Занимал положение кордебалетного  танцовщика,  выступая
поначалу исключительно в операх. С 1901 вольнослушатель  Петерб.  коне.,
к-рую окончил в 1911 (педагог А. К. Лядов).  Автор  романсов,  пьес  для
фортепиано и скрипки, балетов "Куклы господина Марешаля", "Искра  любви"
(совм. с П. Маржецким, 1900, спектакль Петерб. театр. уч-ща, балетм.  П.
А. Гердт; сцена из этого балета "В царстве льдов", 1901, там же, балетм.
тот же), "Братство народов" (1920),  "Красная  шапочка"  (1938),  комич.
оперы "Нерон". Сочинял музыку для вставных номеров  в  классич.  балетах
(дуэт в гроте  в  балете  "Корсар").  Выступал  как  оперный  дирижёр  в
антрепризе Брагина. Пробовал заниматься балетмейстерской  деятельностью.
В 1909 организовал группу балетных артистов и  гастролировал  с  нею  по
России в качестве директора. Выступал со статьями о балете  в  периодич.
печати. Считал необходимым реформировать хореогр. образование,  в  корне
перестроить гуманитарное обучение, изменить отношение к муз. воспитанию.
Совм. с братом, А. И. Чекрыгиным,  организовал  собств.  балетную  школу
(1914-25). С 1939 преподавал в Ленингр. коне. (иск-во жеста и танец).
   Лит.: Б о p и с о г л е б с к и и М. (сост.).  Материалы  по  истории
рус. балета, т. 2. Л., 1939. А. А. Соколов-Каминский.
   ЧЕЛОМБЙТЬКО (Беляева) Га  лина  Васильевна  (р.  13.5.1936,  Москва),
критик, балетовед. Канд. иск-ведения (1978). Окончила филологич. ф-т МГУ
(1959). Сотрудник ж. "Новое время" (1959-61), референт по культуре стран
Вост. Европы (Мин-во  культуры  СССР,  1962-69),  гл.  ред.  по  разделу
культуры  социалистич.  стран  (АПН,  1970-77),  науч.  сотрудник   ВНИИ
искусствознания (1978-81), зав. отд. критики (1981-93) ж.  "Сов.  балет"
(с 1992 "Балет"), чл. редколлегии. Автор работ по балетному иск-ву стран
Вост. Европы, совр. отечеств. балету.
   С о ч.:  Совр.  тенденции  в  камерном  балете  соц.  стран,  в  сб.:
Взаимодействие культур соц. стран. I960-1980, М., 1987; Роль рус. и сов.
балета в становлении балетного иск-ва стран  соц.  содружества,  в  сб.:
Музыка и хореография совр. балета, в. 5, Л., 1987; Становление  традиций
сотрудничества, в сб.: С'овр. соц. иск-во европейских  соц.  стран,  М.,
1981; Т-р Б. Барто-ка, "СБ", 1982. № 2; Великие традиции т-ра  Велького,
там же, 1983. № 5: Светотени нац. хореографии, там же,  1984.  №  4;  В.
Писарев. там же, 1987, № 5; Львовские эскизы, там же, 1989. № 5;  Дорога
к чудесам, "МЖ", 1987, № 10; Престиж или псевдоуспех, там же, 1990,
   Н. Ю. Чернов!:!.
   ЧЕЛЯБИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им МИ
   Глинки, открыт в 1956. Основу балетной  труппы  составили  выпускники
ЛХУ. Среди первых артистов: С. Д. Адырхаева, Г. М. Борейко, Т. М. Гиоев,
Т. В. Косова, Э. Л. Кузьмина, А. В. Ку-лаева,  Д.  С.  Лебедева,  М.  С.
Лебедева, Т. Д. Мееркова, Э. Н. Пев-хонен, И. В. Пименов, Г. А.  Пли-ев,
С. Б. Токаев, Т. В. Хацаева, ведущая балерина и педагог С. М. Тулубьева,
балетм. А. Я. Бердов-ский и Н. И. Трегубов, гл. дир. И. А. Зак, худ.  Е.
Г. Чемодуров. Первый балетный спектакль - "Лебединое  озеро"  (1956).  В
1957 Ф. В. Лопухов перенёс на  сцену  т-ра  "Дон  Кихота".  Среди  пост.
классич. наследия: "Жизель", "Баядерка" (обе 1960),  "Спящая  красавица"
(1961), "Тщетная предосторожность" (1963), "Шопе-ниана"  (1965).  Однако
после ухода в 1961 из т-ра Тулубьевой  и  затем  ряда  ведущих  солистов
уровень исполнения классич. балетов заметно  снизился.  Утратился  стиль
исполнения, академизм в танце кордебалета, из репертуара исчезла "Спящая
красавица", хореогр. текст оставшихся балетов упростился. Вместе с тем с
первых лет  существования  т-р  стремился  работать  и  над  воплощением
балетных партитур совр. композиторов. О. М. Дадишки-лиани (гл. балетм. в
1957-64) пост. балеты "Цветок счастья"
   Г.  А.  Мушеля  (1959),  "Последний  бал"  Ю.  С.  Бирюкова   (1961),
"Маскарад" Л. А. Лапутина (1962),  "Шакунтала"  С.  Баласа-няна  (1964).
Среди лучших пост. три балета С.  С.  Прокофьева  -  "Каменный  цветок",
"Ромео и Джульетта" (оба балетм. Дадиш-килиани) и "Золушка" балетм.
   Л. В. Воскресенской, к-рая  в  1964-73  возглавляла  труппу.  Её  др.
пост.: "Барышня и хулиган".  "Болеро"  (обе  1965);  "Легенда  о  любви"
(1968): "Асель" В. А. Власова (1969), как правило,  повторяли  репертуар
др. т-ров. Исключение составляли балеты  "Тринадцать  роз"  А.  Бертрама
(1966) и "Я помню чудное мгновенье" на муз. М. И. Глинки- Г. Н. Синисало
(1973, оба балетм.  Воскресенская),  впервые  созданные  на  челябинской
сцене. Т-р в эти годы располагает сильной труппой: А. И. Вдовин,  А.  Я.
Гей-ман, Т. С. Дулевская, В. С. Кри-воруцкий,  К.  Н.  Малышева,  В.  П.
Нарский, А. А. Осадчая, В. М. Постников, Л. С. Ратенко,  О.  А.-Сапогов,