итал. артист, балетмейстер,  педагог.  Сын  танцовщика  и  балетмейстера
Чезаре Ч. Обучался во флорентийской Академии танца, сначала  у  Баратти,
затем у Дж. Лепри (ученика К. Блазиса).  Дебютировал  в  1868  в  балете
"Никколо  де'Лапи",  поставленном  отцом  (т-р  "Паль-яно",  Флоренция).
Выступал  в  разл.  городах  Италии,  в  1870  впервые  в  "Ла   Скала".
Гастролировал в Дании, Норвегии, Нидерландах, Германии, Австрии,  России
(впервые в 1874). С 1885 ведущий танцовщик "Ла Скала", где исполнял  гл.
партии в балетах "Эксцель-сиор" и "Любовь" (балетм. Л. Манцотти). В 1887
гастролировал с собств. труппой в петерб.  летнем  т-ре  "Аркадия",  где
были показаны балеты "Сила любви", "Мечта  художника"  (по  Ж.  Пер-ро),
сокращённые версии балетов "Эксцельсиор" и "Сиэба"  (по  Манцотти).  Как
танцовщик с большим  успехом  выступил  в  балете  "Гарлемский  тюльпан"
(балетм. Л. И. Иванов, М.  И.  Пе-типа).  В  том  же  году  стал  первым
танцовщиком, с 1890 - балетмейстером и с 1892 - репетитором  Мариинского
т-ра. Ч. был танцовщиком-виртуозом, первым исполнителем партий:  Голубая
птица ("Спящая красавица", 1890), бог ветра Вайю ("Талисман",  1889).  В
1892-1902 преподавал в Петерб. театр. уч-ще (с 1893  педагог  мимики,  с
1896- классич. танца). Был постановщиком (совм.  с  Петипа  и  Ивановым)
танцев 1-го и 3-го действий балета "Золушка" Б. А. Фи-тингоф-Шеля (1893,
Мариинский т-р). Из-за конфликта с Дирекцией имп. т-ров уехал в  Варшаву
и с 1902 руководил школой  при  Варшавской  опере.  В  1906  вернулся  в
Петербург, где открыл школу. В 1911-21  гл.  педагог-репетитор  Русского
балета Дягилева.  Исполнял  мимич.  партии  в  пост.  этой  труппы:  фея
Карабос, Фокусник
   ("Петрушка"),  Кащей  ("Жар-птица"),  Евнух  ("Шехеразада").  Ч.  был
учителем А. П. Павловой, сопровождал её в турне по США  (1913).  В  1918
осн. школу в Лондоне, в 1923 возвратился в Италию и открыл в 1925  школу
в Милане. Последние выступления Ч. состоялись в 1922 в Лондоне с труппой
Русский балет Дягилева и в 1926 в Милане. Ч.  был  выдающимся  педагогом
классич. танца, воспитавшим неск. поколений артистов балета в  России  и
др. европ. странах. Ученики: А. Р. Больм, А. Я. Ваганова, Н.  Де  Валуа,
А. А. Горский, А. Д. Данилова, Л. Н. Егорова, Т.  П.  Карсавина,  М.  Ф.
Кшесинская, С. Лифарь, Л. В. Ло-пухова, А. Маркова,  В.  Ф.  Нижин-ский,
Павлова, О. И. Преображенская, Б.  Г.  Романов,  Ю.  Н.  Седова,  В.  А.
Трефилова, М. М. Фокин. Пребывание в среде деятелей рус. балетного  т-ра
оказало значит. влияние на исполнительское иск-во Ч., а  также  на  под.
метод, выработанный им  специально  для  рус.  учеников  и  отличавшийся
чёткой систематизацией.  Учитывая  индивидуальные  данные  учеников,  Ч.
добивался  максимального  развития  техники,   овладения   особенностями
виртуозной техники итал. школы и усвоения чистоты стиля классич.  танца.
Метод Ч. был изучен и зафиксирован С. Бомонтом,  к-рый  написал  в  1922
(совм. с С. Идзиков-ским) "Учебник теории  и  практики  классич.  театр,
танца по методу Чеккетти". В том же году  в  Лондоне  было  организовано
06-во Ч. (в дальнейшем Британское об-во учителей танца).
   Лит.: Плещеев А.. Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Красовская В.,  Рус.
балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.. 1963: с e ж е. Рус. балетный т-р
нач. XX в.. [ч.] 1-2. Л.. 1971-72; Beaumont С.. I d z i k о w-s k i  S.,
A manual of the theory and  practice  of  classical  theatrical  dancing
(methode Cacchetti). L. 1922; В e a u m o  n  t  С..  En.  Cecchetti.  A
memoir, L., 1929; его же. Cecchetti's legacy to the dance, в кн.: Ballet
annual, v. 2. L.. 1948:
   С r a s k e M.. В e a u m o n  t  C..  The  theory  and  practice  of
allegro in classical ballet (Cecchetti method), L.. 1930. H. M. Паппе.
   ЧЕКРЫГИН Александр Иванович [26.7(7.8). 1884, Петербург -  17.5.1942,
Ташкент], артист, педагог, балетмейстер.  Засл.  арт.  Республ.  (1922),
засл. деят.  иск-в  РСФСР  1936).  По  окончании  Петерб.  театр.  уч-ща
(педагоги П. К. Карсавин, Н.  Г.  Легат,  А.  В.  Ширяев)  в  1902-23  в
Мариинском т-ре. Яркий характерный актёр, преим. исполнитель гротесковых
партий. Лучшие партии: фея Карабос; Коппелиус  ("Коппе-лия"),  Марцелина
("Тщетная предосторожность"). Др. партии:
   Конрад,  Бирбанто,  Сеид-паша  ("Корсар"),   Гренгуар   и   Квазимодо
("Эсмеральда"), Абдерахман ("Раймонда"), Кассандр и Пьеро  ("Карнавал"),
Пьеро ("Арлекинада"), Раджа ("Баядерка"), Арап и Фокусник  ("Петрушка").
С  1903  занимался  записью  танца  (балеты  "Лебединое  озеро",   "Дочь
фараона", "Капризы бабочки", "Голубая георгина" и танцы в операх "Руслан
и Людмила" и "Садко")  по  системе  В.  И.  Степанова  (совм.  с  Н.  Г.
Сергеевым).
   Балетмейстерскую деятельность начал в 1919.  Пост.  в  Петрогр.  т-ре
оперы и балета "Роман бутона розы"  Р.  Е.  Дриго  (1919),  "Шубертиану"
(1922), конц. номера, в т. ч. бравурный "Вальс" Либлинга для Е. М. Люком
и Б.  В.  Шаврова,  пользовавшийся  популярностью  на  эстраде  у  неск.
поколений исполнителей. В 1920-21  репетитор  и  реставратор  балетов  в
Петрогр. т-ре оперы  и  балета.  Возобновил  "Капризы  бабочки"  (1922),
"Египетские ночи" (1923, совм. с  Ф.  В.  Лопухо-вым).  В  1923-28  зав.
хореогр. частью и балетм. Ленингр. Малого оперного т-ра, на сцене к-рого
ставил танцы  в  операх  и  опереттах.  В  1928-30  в  Харьковском  т-ре
оперетты. В 1930-36 артист и балетм. Большого т-ра; пост.:  "Комедианты"
Р.  М.  Глиэра  (1931,  филиал),  "Щелкунчик"  (1932,  совм.  с  А.   М.
Монаховым), "Спящая красавица" (1936,  совм.  с  А.  М.  Мессерером).  В
1904-28 (с перерывами) педагог Петерб. театр. уч-ща; в 1930 - 41 педагог