И. Д. Сараметова, Л. А. Сидоркина, Ю. М. Сидоров, А. В. Щербина,  М.  Я.
Щукин. После ухода Воскресенской  т-р  остался  без  гл.  балетмейстера,
часто сменялись дирижёры, художники. Хранителями  и  реставраторами  уже
идущих спектаклей стали репетиторы т-ра:
   В. И. Бейлин, Н. М. Березина, С.  Т.  Тарановская,  Т.  Б.  Хазанова,
позже Борейко, И. В. Марцинков-ский, И. Д. Сараметова. В  1975-  80  гл.
балетм. В. Н. Бутримович. Он  пост.  балеты  "Тиль  Уленшпигель"  Е.  А.
Глебова (1976), "Кармен-сюита" (1977), "Сотворение мира" А.  П.  Петрова
(1978). Основу труппы в эти годы составляли выпускники Пермского  и  др.
хореогр. уч-щ: А. С. Домрачев, В. Г. Жданов,  А.  С.  Клековкин,  Г.  В.
Клековкина, Марцинков-ский, А. А. Мунтагиров, Н.  П.  Надеждина,  О.  А.
Панчёхина, Е. М. Попов. В  1980-90  балетная  труппа  работала  без  гл.
балетмейстера. Несмотря на это, в репертуаре появились новые спектакли:
   "Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1986,  балетм.  А.  Б.  Петров),
"Анюта" В. А. Гаврилина (1987, хореографию В. В. Васильева перенёс Н. Я.
Акчурин), "Ромео и Джульетта" (1987, балетм. М. Г. Скотт, Ю. В.  Папко),
"Дама с камелиями" на муз. Дж. Верди - В. Е. Милова (1991, балетм. М. Ж.
Тлеубаев), ставятся спектакли для детей:  "Маленькая  принцесса  и  семь
гномов" Б. Павловского (балетм. Г. Г. Касаткин), "Три поросёнка"  С.  Н.
Кибировой (все 1990; балетм. Тлеубаев),  "Чиполлино"  К.  С.  Хачатуряна
(1992, хореографию Г. А.  Майорова  перенесла  Э.  М.  Тимиргазина).  Из
клас-сич. наследия: "Корсар" (1993, хореография М. И. Петипа, возобн. Б.
В. Бланковым), "Дон Кихот" (1994), хореография Петипа, А.  А.  Горского,
перенесла  Тимиргазина).  В  труппе  (1994):  О.  Е.  Вандалет,  Е.   М.
Бычкунова,  Жданов,  Т.  Ф.  Иванцова,  3.   X.   Ильясова,   Клековкин,
Клековкина, И. Ф. Копейка, А. Г. Костин, Е. Н. Костина, Л. П. Максимова,
Мунтагиров, Д. А. Олюнина, Попов, В. Э. Степанчук, Э. Р. Сулейманов,  Т.
А.  Сулейманова,  Н.  А.  Терентьева,  Т.  П.  Цветкова,  С.  И.  Чадов.
Педагоги-репетиторы: Борейко, Марцинковский, Сараметова. С нач. 60-х гг.
(с перерывами) при т-ре существует хореогр. студия.
   Лит. .-Константинов с кий  Я..  Т-р  завоевывает  уважение....  "СМ".
I960. №9;
   Черепанов Ю., На контрастах, "ТЖ", 1964, № S; его ж e, Разрушив  чары
колдовства, там же, 1964. № 23: Ю з e ф о в и ч В., Воспитывая  зрителя.
Т-р онеры и балета им. Глинки.  Челябинск,  [Гастроли  в  Москве],  "Т",
1966, № 12; Щелкунов а А-, Челябинские сезоны Тлеубаева. "Б", 1992, № 2.
   К. И. Антонова.
   ЧЕНЧИКОВА Ольга Ивановна (р. 17.5.1956, г. Электросталь Моск.  обл.),
артистка. Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр.  уч-ща
(педагог Л. П. Сахарова) в 1974-77 в Пермском т-ре. Классич.  танцовщица
лирико-драм. амплуа. Партии: Кармен ("Кармен-сюита"),  Беатриче  ("Слуга
двух господ"), Аврора, Китри, Сва-нильда. С  1977  в  Т-ре  им.  Кирова.
Партии:  Китри,  Аврора,  Одетта-  Одиллия,  Зарема;  Гамзатти  и  Никия
("Баядерка"), Мехменэ Бану, Раймонда, Эгина, Медора;
   Уличная танцовщица ("Дон  Кихот"),  Солистка  ("Пахита"),  Фея  ("Фея
Рондских гор"), Эсме-ральда  ("Собор  Парижской  богоматери"),  Солистка
("Тема с вариациями"). Ч. владеет виртуозной  техникой  танца,  обладает
академически строгой манерой исполнения,  чувством  стиля.  Её  движения
естественно складываются  в  гармоничные  композиции,  танец  становится
содержательным и образным. Снималась в  телефильмах-концертах  "Раймонды
многоликий образ" (1983). "Гран па в  белую  ночь"  (1987),  телебалетах
"Принц и нищий" (1985), "Последняя тарантелла" (1992).  Гос.  пр.  РСФСР
(1977), 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973).
   Лит.: Пав л о ц к и и В.. О, Чепчиков;". "МЖ", 1979,  №  21;  Расцвет
творчества, "ТЛ".
   1981. № 17; M. И., О. Ченчикова, "Т", 1983, № 6. И. В. Ступников
   ЧЕРЕПНЙН Александр Александрович (наст. фам. H у д e л ь, псевд.  Ли)
(1876-20.12.1927,  Москва),  балетный  критик.  Один  из  первых   моек.
теоретиков танца  нач.  20  в.  В  1910-х  гг.,  находясь  под  влиянием
философии Б. Кро-че, пытался рассматривать хореографию  с  точки  зрения
культуро-логич., философских идей времени, выступал против  драматизации
балета, синтеза иск-в, за чистоту  балетного  жанра.  После  1917  резко
изменил ориентацию, встав на позицию вульгарного социологизма, утверждая
утилитарность в иск-ве танца. В 1918 редактор ж. "Театр". Сотрудничал  с
ж.  "Новый  зритель",  "Программы  академич.  т-ров",  "Жизнь   иск-ва",
"Зрелища" (регулярно вёл рубрику "Глядя, как  танцуют").  В  1927  вновь
вернулся   к    предрево-люц.    теориям,    опубликовав    статьи    об
"изобразительном" и "выразительном" началах в танце,  соответствии  муз.
форм формам классич. балета. Поздние работы  Ч.  обрели  актуальность  в
балето-ведении 60-х гг.
   Соч.: Балетные символы, "Театр, газета". 1914,31 авг.; Фокин, там же.
1915.3. 10. 17 мая: Балетная лит-ра. там же, 1914. 30 марта;
   Глядя, как танцуктг.... "Зрелища". 1924. № 89;
   От фокстрота к "Яблочку", там же. 1924.  №  75;  Шопениана  в  МГСПС,
"Зрелища". 1924. № 80; Диалектика балета, "ЖИ", 1927, № 34- 35.  H.  K).
Чернова.
   ЧЕРЕПНЙН Николай Николаевич  [3(15).5.1873,  Петербург  -  26.6.1945,
Исси-ле-Мулино, близ Парижа], композитор, дирижёр,  педагог.  В  1906-09
дирижёр Мариинского т-ра. В 1909-14  дирижировал  балетными  и  оперными
спектаклями Русских сезонов  в  Париже,  а  также  спектаклями  Русского