В девять часов утра  Джоанне ввели 300  миллиграммов  ЛСД. Препарат был
введен  внутримышечно,  так  как мы  опасались  за  всасывающую  способность
желудочно-кишечной системы, значительно пострадавшей в  результате  резекции
части желудка и процесса развития раковой  опухоли. Джоанна  начала сеанс со
значительными опасениями и держала нас за руки.  Минут через двадцать  после
впрыскивания она  ощутила  как  бы  парение  и  внутренний  трепет. По  мере
прослушивания  второго концерта Брамса для фортепиано она почувствовала себя
находящейся в гигантском  зале футуристического аэропорта,  предназначенного
для сверхзвуковых самолетов, в ожидании отлета. Зал  был заполнен необычайно
модно   одетыми  пассажирами.  Странное   чувство  возбуждения  и  ожидания,
казалось, царило в этой  необычной толпе.  Внезапно Джоанна услышала громкий
голос, говоривший через  систему  вещания  аэропорта:  "Событие, которое вам
предстоит пережить, -- это Вы Сами... С некоторыми, как вы можете  заметить,
это  уже  происходит..."  Когда  она  оглянулась  на  спутников,  то увидела
странные перемены в их облике.  Тела изгибались, принимая  необычные позы по
мере  отправления в  путешествие  во "внутренние  миры".  Тогда  же  Джоанна
обратила  внимание на  сильный  гудящий  звук,  походивший  на  радиосигнал,
который  поддерживал  и  успокаивал  ее.  Звук  ободрял  и направлял  сквозь
переживание. Происходящее было подобно тому, как если бы мозг очень медленно
сгорал,  обнаруживая  свое содержание  в  сменявших одна другую  картинах. С
необычайной ясностью возник образ отца, а их отношения были проанализированы
и  исследованы с точностью хирургической операции. Джоанна  постигла, что он
искал в  ней  кого-то или что-то, чем она не могла быть. Она поняла, что  ей
следует  быть самой собою,  даже если это разочарует отца. Она  убедилась  в
существовании сложного хитросплетения потребностей в ней других людей: мужа,
детей, друзей.  Джоанна выразила это  так: "Я  просто не могу быть всем этим
для всех них -- я должна оставаться собой". И Джоанна поняла, что


     потребности других  затрудняют  для нее признание реальности неизбежной
смерти и капитуляцию перед ней.
     Путешествие во  внутренние  миры уводило все дальше,  и  Джоанна начала
сталкиваться с различными  ужасными чудищами: демонами и  "тощими, голодными
сюрреалистическими созданиями, разукрашенными в немыслимые цвета,  наподобие
переливающегося  дымчато-зеленого". Это  походило на то,  как  если  бы  все
демонические личины азиатского искусства  были вызваны к жизни и исполняли в
ее  голове дикий  танец.  Как только она начинала тянуться к ним, в их круг,
они все больше и больше блекли, а картина изменялась  на иную, обычно вполне
приятную. В какой-то момент,  глядя на  некие  скользкие  злобные  создания,
Джоанна   сказала  себе:  "Эге,  да  ведь  это  тоже  я...  ничего  себе!.."
Столкновение  с демонами сопровождалось сильными  затруднениями  с дыханием,
несколько раз Джоанна комментировала:  "Мне хотелось бы быть в состоянии еще
дышать". Эта трудная  фаза прошла  достаточно  быстро.  Преодолев  борьбу  с
демонами, Джоанна почувствовала, как она  "начала  искриться  фантастической
энергией",  протекающей сквозь нее. Энергия  была такого уровня, что никто в
мире не мог бы обладать и эффективно управлять ею;  она была соразмерна всей
Вселенной.  Джоанна  поняла,  что,  обладая  таким  количеством  энергии,  в
повседневности  ее   приходится  сдерживать,   неправильно  использовать  и,
отказываясь  от  нее, направлять на  других. Она на секунду  увидела себя на
разных  этапах  жизненного  пути,  исполняющей  различные  роли  --  дочери,
возлюбленной,  молодой  жены, матери,  артистки -- и  поняла:  они не  могли
полноценно функционировать, так  как были негодными сосудами для ее энергии.
Наиболее  важным  аспектом  подобных  постижений  была их необходимость  для
понимания смысла смерти. Джоанна видела величественное развитие космического
замысла   в   бесконечных   подробностях  и  следствиях.   Каждая   личность
представляла собой нить в прекрасной ткани жизни и играла определенную роль.
А  все  вместе роли  были  одинаково  важны  для  центральной энергетической
сердцевины Вселенной. Никто не был значительнее других. После смерти энергия
претерпевала трансформацию, и роли перераспределялись. Свою Джоанна  увидела
в данный момент  в том, чтобы  быть раковой больной, и почувствовала  себя в
силах  принять ее. Женщина представила  ход  перевоплощений в  символической
форме в виде  Земли, испещренной ведущими в  разные  стороны тропами: что-то
наподобие  ходов  муравейника.  "До этой  жизни  было множество  других,  и
множество   других  еще  последует.  Цель  --  испытать  и  исследовать  все
предначертанное тебе  космическим сценарием.  Смерть --  всего лишь  эпизод,
одно преходящее переживание в величественной вечной драме".
     По-видимому,   в  результате   таких  провидении  у  Джоанны  развилось
позитивное отношение к  жизни в целом  и  принятие всего  происходящего, как
единственно верного. Она несколько раз с энтузиазмом упоминала о необычайном
космическом остроумии и юморе, вплетенных в ткань существования.
     В ходе сеанса у Джоанны были видения  картин, скульптур, ручных изделий
и   памятников  архитектуры,  принадлежащих  различным  культурам:  Древнему
Египту,   Греции,   Риму,  Персии,  разным  индейским  племенам,   а   также
доколумбовым культурам Перу и  Центральной  Америки. Видения  сопровождались
тонким  пониманием многих вопросов природы человеческого бытия. В результате
богатства переживаний  Джоанна  обнаружила, что  параметры  ее существования
шире, нежели она считала. Она так комментировала открытие: "Существует масса
вещей, имеющих ко мне отношение,  гораздо больше,  чем я могла предполагать.
Существуют  формы, цвета,  структуры,  которые невозможно, просто невозможно
описать..."  Что бы  она ни воспринимала из производимого миром --  создание