е — путем внутренней реорганизации, другие — 
актуализируя антисценарий. Ключом обычно служат разрешения. Чем больше у 
человека разрешений, тем менее он связан сценарием. И наоборот, чем жестче 
подкрепляются сценарные директивы, тем менее он способен выйти за границы 
сценария. Весь человеческий род, наверное, можно представить в виде линии, на 
одном конце которой — те, кто так или иначе обрел автономию; на другом — те, 
кто привязан к сценарию, а в промежутке — все остальные, изменяющиеся в 
зависимости от перемены их взглядов и обстоятельств.
Людей, привязанных к сценарию, мы подразделяем на два типа.
1. Человек, руководимый сценарием. У него есть много разрешений, но, прежде чем 
насладиться разрешенным, он должен исполнить все сценарные требования. Хорошим 
примером такого типа людей может быть усердный работник, который умеет 
развлечься в свободное время.
2. Людям, одержимым сценарием, также кое-что, разрешено, но им суждено «гнать» 
свой сценарий любой ценой, посвящая ему все свое время. Типичным примером 
служит запущенный алкоголик или наркоман, который с немыслимой скоростью мчится 
навстречу своей гибели. Одержимыми мы считаем жертвы трагического, или 
«рокового», сценария.



Антисценарий

Однако нередко встречаются люди, бунтующие против своего сценария, пытающиеся 
делать противоположное тому, что «следует». Обычный пример: бунтующий подросток 
или женщина, которая говорит: «Вот уж чего я не хочу, так это быть похожей на 
свою мать». Подобные высказывания надо интерпретировать очень осторожно, ибо 
может быть несколько вариантов.
1.Возможно, этот человек живет по антисценарию, нынешний его бунт — это не что 
иное, как сценарный прорыв.
2. Человек, наоборот, жил по сценарию, а в настоящий момент актуализируется его 
антисценарий.
3. Человек нашел «расколдовыватель» и освободился от сценария.
4. Он получил разные директивы от отца и матери или разные директивы от разных 
«родительских наборов» и теперь переходит от одних директив к другим.
5. Он просто следует особой сценарной директиве, предписывающей бунт.
6. Речь идет о проваленном сценарии, когда человек отчаялся реализовать 
сценарные директивы и махнул на все рукой. Это частая причина депрессии и 
возникновения шизофренических приступов.
7. Может быть, человек имел освободиться и преодолеть сценарий своим 
собственным усилием или с помощью психотерапии, но это следует отличать от 
«перехода на антисценарий».
Перечисленные альтернативы показывают, как осмотрителен должен быть сценарный 
аналитик, если он (и его пациент) хочет правильно понять причину поведенческих 
изменений. Если сценарий сравнить с компьютерной перфокартой, то антисценарий — 
это та же карта, только с обратной стороны. Конечно, это грубая аналогия, но 
она попадает в точку. Разве мы не сталкиваемся с ситуациями, когда мать говорит 
сыну: «Не пей», — а он пьет еще больше? Если она говорит: «Принимай душ каждый 
день», — то он может вообще не мыться. Если она требует: «Учись прилично», — он 
может вообще бросить учебу. Создается впечатление, что он любым способом 
добивается неудачи.
Однако, становясь неудачником, он как бы постоянно обращается к сценарной 
программе. Оказывается, не слушаясь материнских советов, он все же подчиняется 
родительской программе почти так же строго, как если бы выполнял все советы 
матери. Следовательно, там, где свобода ведет к поражению, она иллюзорна. Если 
человек перевертывает программу на обратную сторону, то он все равно остается 
запрограммированным. Если он не порвал «карту», а только ее перевернул, то он 
действует по антисценарию.



Резюме

Сценарный аппарат неудачника состоит из предписаний, провокаций и «проклятия». 
Эти элементы надежно запечатлеваются в сознании ребенка уже к шестилетнему 
возрасту. Для сопротивления ребенок наделен «демоном», а иногда 
«расколдовывателем». Позже он начинаем воспринимать лозунги, составляющие 
антисценарий. Все это время он усваивает поведенческие образцы, которые 
одновременно служат и сценарию и антисценарию. У победителя тот же самый 
аппарат, но он «запрограммирован» более адаптивно и обычно более автономен, 
поскольку пользуется многими разрешениями. Но у всех людей в тайниках сознания 
копошится «демон», внезапно приносящий человеку то радость, то горе.
Сценарные «орудия» — это те параметры или тот предел, которые ставят человеку 
границы в том или ином его деле. А модели поведения, которые он черпает из 
опыта родителей, в том числе родительских игр, дают ему возможность 
структурировать свое время, свои действия. Следовательно, сценарий в целом — 
это план, ограничивающий и структурирующий человеческую жизнь.



ТРУДНОСТИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ЕЩЕ В ДЕТСТВЕ



Сюжеты и герои

Возраст от шести до десяти лет в психоана