заключается в основном в создании предпосылок и отдельных элементов маневренной 
стратегии и новой линейной тактики. В развитии военно-морского искусства 
большую роль сыграл бой у Лепанто, где выявились несостоятельность старой 
тактики гребного флота и неиспользованные возможности новых средств борьбы на 
море парусного флота. Разгром «Непобедимой Армады» представляет собой одну из 
первых ступеней новой военно-морской тактики парусного флота, оснащенного 
морской артиллерией. 
Для освободительной войны Нидерландов характерна также связь и 
взаимозависимость военных действий на суше и на море. Без приморских баз даже 
каперовская война не могла иметь успеха. Поэтому осада и оборона многих 
приморских крепостей в Нидерландах представляла собой, по существу, борьбу за 
морские базы нидерландского или испанского флота, борьбу, являвшуюся важным 
содержанием стратегии воевавших сторон. Успешные действия морских гёзов и 
каперовского флота содействовали борьбе нидерландских сухопутных сил. 
Несомненно и обратное влияние успехов или неудач сухопутной войны на боевые 
действия нидерландских и испанских военно-морских сил. 
В усовершенствовании военной организации и в развитии военного искусства 
большую роль сыграла деятельность Морица Оранского, которого можно назвать 
военным реформатором конца XVI и начала XVII в. Он тщательно изучал 
военно-теоретическое наследство древнего мира, в частности «Тактику императора 
Льва» (Византия), не перенося механически опыт прошлого в современные условия, 
но учитывая его положительное содержание. Основная заслуга Морица заключается в 
усовершенствовании нидерландской армии, в возрождении искусства обучения солдат 
и в создании новой техники строевой подготовки, изложенной и закрепленной в 
строевом уставе, явившемся основой единообразного обучения целой армии. 
Обучение пехоты и конницы нидерландской армии достигло такой степени 
совершенства, что Мориц мог решаться в бою на перемену фронта боевого порядка и 
тактическое маневрирование подразделениями и частями (например, бой у Ньюпорта).
 
С увеличением действительности огня пехоты и артиллерии [377] и под влиянием 
изучения военных классиков древнего мира пехоту конца XVI в, начали располагать 
в бою мелкими частями в несколько линий. Под влиянием зародившихся понятий о 
важности резервов в боевом порядке, а также с целью сократить потери была 
уменьшена глубина строя. Идея эта нашла применение в нидерландском боевом 
порядке. 
Длительная война Нидерландов за свою независимость поставила перед военными 
теоретиками того времени вопрос о роли конницы в бою и о способах ведения ею 
боя. Эта проблема обсуждалась уже в третьей четверти XVI в. Маршал Франции Блэз 
Монлюк (выслужившийся из рядовых солдат) в 1659 г. писал о высокой 
дисциплинированности рейтаров, представлявших собой зарождавшуюся кавалерию. 
Практику войны с Нидерландами обобщали также и испанские военные теоретики. В 
1592 г. Бернардино Мендоза издал «Историю Нидерландской войны», а в 1595 г. 
вышел труд «Теория и практика войны». В 1612 г. Георг Баста написал книгу «О 
легкой кавалерии», против многих положений и аргументации автора которой в 1616 
г. выступил обервахмистр г. Данцига Иоганн Якоби фон Вальгаузен в произведении 
«Военное искусство на коне». Дискутировался вопрос о вооружении конницы (копье 
или пистолет) и ее боевом порядке (развернутый строй{386} или компактные 
эскадроны). Дельбрюк назвал это спором двух исторических эпох — рыцарства и 
кавалерии, т. е. старого рода войск, отжившего и отмененного новыми 
социально-политическими условиями и боевой практикой,и нового рода войск, 
который «не представляет собой дальнейшего развития рыцарства, но это — 
новообразование, ставшее на место рыцарства»{387}. Кавалерия как новый род 
войск, заменявший средневековое феодальное рыцарство, появилась на Западе около 
середины XVI в., или в третью четверть этого века, т. е. в период Нидерландской 
войны. 
Рыцарь — это квалифицированный индивидуальный боец. При этом дисциплина и 
пистолет противоречили существу рыцарства и были для него неприемлемы. Дельбрюк 
правильно отметил, что кавалерия ведет свое начало от глубокого строя эскадрона.
 Наемники обучались ведению боя в строю и опрокидывали рыцарей компактной 
массой. 
«С формированием сомкнутых эскадронов, — пишет Дельбрюк, — естественно исчезает 
смешанный бой  — сопровождающие рыцарей вооруженные пешие слуги... 
В последних сражениях гугенотских войн, при Кутрасе в 1587 г. и при Ивре в 1590 
г., новый род войска, как мы [378] его теперь можем назвать — кавалерия, — 
настолько развился, что пехота, которая со времени появления швейцарцев играла 
первую роль, отходит на задний план»{388}. Кавалерия являлась средством маневра 
в бою и атаки. 
Теоретические выводы из практики Нидерландской войны сделал Биллон, который в 
1613 г. издал труд «Принципы военного искусства», а в 1617 г. «Наставление по 
военному делу». 
Таким образом, на основе боевой практики конца XVI в. в Западной Европе 
появилась значительная военно-теоретическая литература. Военные, теоретики 
пытались обобщить и осмыслить зарождавшееся новое военное искусство. [379]

Глава седьмая. 
Военное искусство в войнах за утверждение французской гегемонии в Западной 
Европе (первая половина XVII в.)
1. Феодально-абсолютистские государства Западной Европы в начале XVII в.
Основными моментами политической обстановки в Западной Европе в XVI в. являлись 
испано-французское соперничество, «религиозные войны» с участием Испании и