статую Черного принца в Кентербери с другими его портретами, где 
он изображен без доспехов и видна его борода. поверх нижней или верхней туники. 
Если надевались 
оба предмета одежды, поясом обычно стягивалась ниж­
няя туника (однако гардкорп и гарнаш никогда не стя­
гивались на талии). Для пущей безопасности кошелек 
и прочее иногда привязывалось к поясу штанов, скры­
валось. Надо сказать, что к концу раннего Средневеко­
вья меч с гражданским платьем не носили, равно как и 
кинжал, так было до XIV века. Даже рыцари редко на­
девали оружие с повседневной одеждой
1
. Сюзерены или 
их представители в некоторых случаях — например, 
заседая в суде — могли пристегивать к поясу меч, но по 
большей части держали его в ножнах, как индийский 
раджа свою кривую саблю. Меч носили только в случае 
необходимости, но и тогда его старались не выставлять 
напоказ. За исключениями из правила строго следили 
власти. Сумки, варьирующиеся от простых мешков до 
чрезвычайно богато украшенных кошельков различ­
ного размера, подвешивались к поясу (или, чтобы 
скрыть, как мы уже говорили, к поясному шнуру шта­
нов) и служили тем же целям, что и нынешние кар­
маны. Ювелирные изделия, включая кольца, броши, 
пряжки и тому подобное, часто использовались в каче­
стве застежек на различных предметах одежды. Знатные 
люди часто носили на голове покрытые узорами обручи 
из драгоценного металла. Простые или незначительно 
украшенные посохи иногда носились как прогулочные 
трости. Изредка, начиная с последней трети XII века, 
встречается мода на «разрезы», то есть украшение кра­
ев одежды разрезами или зубцами. Это скорее герман­
ское поветрие и в Англии распространялось только на 
подолы нижней и верхней туник, да разве что еще на 
ворот капюшона. 
1
 Распространенное представление о средневековом «сэре» как о 
человеке, который все дни напролет проводит вооруженным до зу­
бов, и о любом дворянине, ощетинившемся, как еж, оружием, по­
добно анатолийским разбойникам, является плодом воображения, 
явившимся из рыцарских романов. Женщины 
«У королевы Испании нет ног» — эта аксиома цари­
ла в изысканном обществе в Средние века и даже по­
зднее. В произведениях искусства того времени из-под 
платья женщины, имеющей хоть какие-нибудь соци­
альные претензии, виднеются лишь кончики ее туфель. 
Также средневековой моде неизвестно разделение на 
лиф и юбку. За исключением чрезмерно широких ру­
кавов, царивших в моде главным образом в первой по­
ловине XII века, одежда была красочной, величествен­
ной, но простой по крою. 
Верхняя одежда. Аналогично нижней и верхней ту­
никам у мужчин, в отношении женской одежды я пред­
лагаю использовать термины киртл и сюрко. В женской 
одежде были приняты основные формы мужских экви­
валентов, но с некоторыми модификациями. В рассмат­
риваемый период широкое использование получили 
пелиссоны. Характерной чертой женской моды в пери­
од между 1125 и 1170 годами являются платья, верхняя 
часть которых облегала торс, а от бедер юбка складка­
ми ниспадала до земли, образуя сзади красивый шлейф 
(рис. 8,9) . Представляется сомнительным, чтобы в тот 
период существовало что-то похожее на современные 
корсеты, хотя существуют явные свидетельства того, что 
столь тесное прилегание платья к телу достигалось при 
помощи тугой шнуровки, главным образом на спине. 
Очевидно, что такие платья шились из высококаче­
ственного эластичного материала, по крайней мере 
верхняя их часть, соответствующая современному лифу, 
похожая, пожалуй, на облегающее безрукавное джерси
1
. 
Возможно, что ввиду отсутствия корсета тело под пла­
тьем было схвачено тугими повязками (почти хирур­
гическими по характеру), которые и создавали эффект 
1
 Есть исследователи, которые видят в этом одеянии отдельный 
предмет одежды, носимый поверх платья, но это всего лишь пред­
положение. «Сетчатый» рисунок, так часто изображаемый на лифе,