вырез украшался рядом бантов. Хотя глубокое деколь­
те носили на протяжении всего столетия, вырез при­
крывали кружевными косынками — фишю, или шар­
фами. 
До конца рассматриваемого периода в моде рукав до 
локтя; небольшие манжеты сохраняются до 1750-х го­
дов, хотя уже с 1740-х отмечается преобладание коло-
колообразных манжет, отделанных оборками. Ближе к 
1780 году в моду вновь входят длинные узкие рукава, 
часто скроенные наподобие мужских. Верхняя и нижняя юбки. В 1730-х годах и в 
различ­
ной степени до 1780 года светские дамы носят юбки до 
лодыжек — за исключением юбок в парадных костюмах. • 
(Около 1730 года последним писком моды считались 
костюмы в псевдосельском стиле.) Пышная на бед­
рах верхняя юбка спереди была открыта. В 1770-х и 
1780-х годах благодаря возрождению турнюра юбка ста­
ла пышной сзади. Верхняя и нижняя юбки спереди и 
по всей окружности щедро украшались рюшами, обор­
ками, вышивкой. Шлейфы, характерные для придвор­
ных платьев, вновь вошли в моду (ранее период их 
популярности пришелся на 1680—1700 годы) в повсе­
дневном костюме в сочетании с турнюром. Нижняя 
юбка, которую носили на обруче, как и верхняя, имела 
карманные отверстия, скрытые в боковых складках. В 
третьей четверти столетия предпочтение отдавалось сте­
ганым нижним юбкам. 
Гауны. Вплоть до 1740-х годов дамы отдавали пред­
почтение просторному платью. К 1730-м годам на спин­
ке платья появляется так называемая «складка Ватто» 
(типично иностранное заимствование) . Под этими 
складками скрывается некогда просторный, а теперь об­
легающий торс корсаж (рис. 79В, 80). Платье могло 
быть открыто спереди до самого подола или только до 
талии. Обычно края разреза обрамляет широкая, по-хожая на лацкан складка. До 
1770-х годов складка на 
спинке платья свободно спадает вниз, сливаясь с про­
сторной юбкой. Позднее складка эта оканчивается уже 
на талии (исключение составляют парадные платья), а 
к концу 1780-х и вовсе выходит из моды. 
У столь любимого в 1770-х годах дамами полонеза 
подол был подобран (рис. 83Л, Б, Г). Корсаж плотно 
облегал фигуру, а вертикальные скользящие шнуры со­
бирали пышную юбку в три больших фестона — сзади 
и на бедрах. Иногда юбки уже кроились фестонами, а 
шнуры с кисточками служили лишь украшением. По­
лонез часто дополнялся «складкой Ватто». 
С середины века пышные верхние юбки, которые 
носились отдельно или составляли одно целое с гауном, 
часто подбирались, а концы продевались в отверстия 
карманов (рис. 837). 
В конце 1770-х годов в 
моду входят гауны, плотно 
облегающие фигуру от груди 
до бедер. Много позже та­
кой фасон получил название 
«принцесса». (Во Франции 
такой покрой называли robes 
d I'anglaise — платьем в анг­
лийском стиле.) В конце века 
дамы носят просторные пла­
тья из тонкой материи, на­
поминающие античные оде­
яния. Появляются наряды в 
стиле ампир. В 1794 году в 
моду входит сильно завышен­
ная линия талии; просторные 
платья того времени сравни­
вают со «стянутой у шеи юб­
кой, в карманы которой про­
деваются руки». 
Кринолин и турнюры. К 
1720-м годам кринолин приоб-ретает куполообразную форму. С 1730-х годов он 
уплоща­
ется спереди и сзади и значительно расширяется в бед­
рах. К 1740-м годам он почти достигает максимальной 
ширины в бедрах. В узкую дверь дама в таком платье либо 
проходила боком, либо прижимала гибкие обручи к бед­
рам (илл. 95). Вскоре, по крайней мере к 1740-м годам, 
были придуманы двойные боковые обручи, прикрепляе­