1550 году испанским фартингейлом — юбкой на карка­
се из проволоки или китового уса (илл. 62, 68). Иногда 
в юбке только один жесткий обруч — в подоле. Фран­
цузский фартингейл становится распространенным в 
Англии лишь с конца 1590-х (илл. 12В). Вокруг талии 
прилаживался большой валик, похожий на автопо­
крышку, в результате чего покрывавшая валик нижняя 
юбка сверху была почти горизонтальной и спускалась 
книзу вертикальными складками. С юбкой испанского 
типа силуэт ниже талии выглядит как конус или коло­
кол, а с французским фасоном — как барабан (рис. 60). 
Помимо двух этих основных фасонов существовали и 
переходные формы. К 1600 году эффект французского 
фасона усиливается оборками из того же материала, что 
и юбка: эта деталь костюма с расходящимися из цент­
ра складками, покоящаяся на приподнятых валиком 
бедрах, напоминает второй плоеный воротник, распо­
ложенный чуть ниже талии (рис. 645 и В). Существо­
вали также переходные типы юбок в форме улья или 
купола. В 1605—1620 годах знатные дамы иногда носят 
1
 Следует отметить, что первоначально откидные рукава исполь­
зовались по назначению, но в конечном итоге превратились в рука­
ва «ложные». короткие (до лодыжки) юбки (рис. 61). С 1590 года 
верхняя юбка нередко подбирается и закрепляется на 
боках с целью демонстрации нижней юбки. К-образный 
вырез спереди на юбке сохраняется и в этот период. 
Дамы, как и мужчины, носят брыжи (рис. 63). 
Головные уборы. Французский чепец
1
, несколько мо­
дифицированный, популярен вплоть до 1580-х годов. 
Квадратный силуэт, ассоциирующийся с Марией Стюарт, 
практически исчезает уже к 1550-м (илл. 62). Примерно 
в это же время полотняный чепец превращается в голов­
ной убор, названный по имени Марии Стюарт. Прак­
тически не изменяясь, этот чепец, имеющий сзади вуаль 
1
 Термин этот применим к любому головному убору типа чепца, 
закрывающему затылок и имеющему сзади широкую складчатую дра­
пировку (рис. 63), которую можно закрепить на макушке (рис. 64/1). или без нее, 
дожил до первой чет­
верти следующего столетия. К 
1590 году вуаль часто поддерживал 
проволочный каркас. Из моды эта 
конструкция вышла после 1615 го­
да. Подобные каркасы украшают 
вуали, приколотые к головному 
убору. С 1560-х годов женщины 
все чаще открывают волосы, да­
же выходя из дома (исключение 
составляют путешествия). Как 
правило, они ограничиваются 
небольшим чепцом или шапочкой 
(рис. 62). В то же время все более 
популярными становятся боннэ и 
шляпы, похожие на мужские го­
ловные уборы того времени, осо­
бенно такие, что надевались во 
время охоты, верховой езды и т. п. 
(рис. 645). 
Прически. Вплоть до 1570-х го­
дов дамы завивали волосы и взби­
вали их над висками — по сторонам от прямого пробора. 
С 1575 года пробор исчезает, теперь прядь волос надо 
лбом образует валик. Иногда при помощи проволочного 
каркаса волосы надо лбом укладываются в две арки, ко­
торые становятся все выше, а в 1590-х годах превраща­
ются в высокий валик на подкладке (рис. 61, 64В)
1
. Эта 
прическа вышла из моды после 1615 года. Однако уже 
к 1620 году женщины начинают гладко зачесывать во­
лосы со лба, спуская их на уши завитыми локонами 
(илл. 73). В этот период и значительную часть следующе­
го волосы на затылке укладываются в гладкий плоский 
«пучок», который до 1610 года помещался в чепец или 
сетку. С 1570-х годов придворные дамы щедро украшали 
1
 Похожую прическу в 1907 году ввела в моду американская ак­