прежде вырез принимает округлую форму. Лифы плот­
но облегающие, юбка достаточно широкая. В 1535— 
1540 годах появляется намек на конусообразную юбку 
без складок, то есть фактически фартингейл (илл. 60/). 
Сзади лиф имел И-образный вырез. Рукав расширяется 
от плеча, приобретая форму раструба, который у локтя 
сужается, превращаясь в широкий манжет (часто ото­
роченный мехом). Нижний рукав (который часто яв-120. Аркебузир, 1610 г. ляется 
самостоятельным предметом одежды и привя­
зывается к верхнему рукаву) плотно облегает руку или 
состоит из целого ряда небольших буфов с прорезями, 
запястье охватывает манжет. Нижний рукав мог быть и 
широким, часто заложенным в складку, через проме­
жутки он стягивался шнурками, между ними выгляды­
вала сорочка. В конце периода юбка спереди расходится, 
открывая нижнее платье. Лиф со шнуровкой выходит из 
моды с 1520 года. Новшеством в конце рассматривае­
мого периода является небольшая пелерина из темного 
материала (немецко-фламандская мода) или «кокетка» 
со стоячим воротником фасона «медичи», открытым 
спереди (рис. 50Б). Сам гаун к 1540 году часто закры­
тый, с отложным воротником (см. другие портреты ко­
ролевы Екатерины Хауард). 
Головные уборы. Три основных типа головных убо- , 
ров, описанные ранее (с некоторыми модификациями), 
пользуются популярностью и в этот период. Все эти 
головные уборы поддерживаются белой лентой, прохо­
дящей под подбородком. Наблюдается стремление к 
укорачиванию боковых сторон чепцов. С 1525 года пе-редние складки гейбла 
загибаются наверх от мочек 
ушей и укладываются на макушку (илл. 60Г; рис. 49Д). 
Драпировка сзади часто разрезана надвое и приколота 
на макушке. Кончики нижнего полотняного чепца от­
гибаются под прямым углом на уровне подбородка. 
Около 1540 года гейбл начинает утрачивать свою по­
пулярность, на смену ему приходит фламандский чепец, 
который можно видеть на портретах Екатерины Ха­
уард. Она, по всей видимости, и ввела его в моду 
(рис. 50Б). Как и у гейбла, у фламандского чепца име­
ется «шлейф» — драпировка из темного материала, об­
разующего сзади складки. «Шлейф» этот можно было 
прикалывать к макушке чепца. Другой фасон чепца — 
английского происхождения 1525—1545 годов, как и 
гейбл, и является переходной формой между гейблом и 
фламандским чепцом (рис. 50,4). 
Прически. Узкая полоска волос, не закрываемая чеп­
цом, разделялась на прямой пробор и обрамляла лицо 
(рис. 50). К 1540-м годам волосы начали завивать. Из -
под гейбла выпускали две длинных косы (либо перепле­
тенные лентами, либо заключенные в шелк). Косы 
перекрещивались над бровями, заполняя пространство 
между уголками чепца и лбом. Они вышли из моды до 
1548 года. 
Белье. В 1535—1545 годах украшенная вышивкой со­
рочка становится закрытой. Она имеет стоячий, откры­
тый спереди воротник или собирается складками у гор­
ловины и запястий. Иногда ее оставляют открытой на 
груди и у шеи. Горловину, запястья и грудь украшает 
вышивка черным и красным шелком или золотой нитью. 
Обувь. Подобна мужской. 
Аксессуары. Здесь почти ничего не меняется. Одеж­
ду обильно украшают драгоценностями, в особенности 
жемчугом. В прохладную погоду шею укутывают в 
шкурку соболя и куницы с шелковой подкладкой, го­
лова и когти зверька золотились и украшались драго­
ценными камнями. Позже шкурку стали подвешивать к 
поясу на цепочке. Глава 3 
ИСПАНСКИЙ стил ь 
1545—162 0 годы 
Мужчины 
Верхняя одежда. ЛИНИЯ талии, завышенная до сере­
дины 1530-х годов, к 1540-м возвращается на прежнее 
место, и с начала рассматриваемого периода появляется 
удлиненный силуэт. Носят узкий дублет с высоким во­
ротником, который к 1560 году становится совсем не­
удобным. Рукава дублета — узкие до запястья
1
 и часто 
состоят из небольших буфов с вертикальными прорезями 
(илл. 64). И для мужской, и для женской одежды харак­