свисающий широкими складка­
ми от крахмальной передней 
кромки, плотно прилегающей к 
лицу. Чепец небольшим мы­
сиком выступал на лоб, от этого 
фасона ведет свое происхожде­
ние знаменитый «чепец Марии Стюарт» (1550). Нижняя часть чепца подворачивалась 
и 
закалывалась самыми разными способами. Особенно по­
пулярен был этот головной убор среди вдов и пожилых 
дам, носивших его вместе с вимплом или барбетом (из­
вестный пример вдовьего барбета — портрет Марии Стю­
арт, оплакивающей Франциска II, кисти Франсуа Клуэ — 
le deuil Ыапс — белый траур). С течением времени появи­
лась тенденция к укорачиванию боковых полотен этого 
чепца. Есть свидетельства использования сеток для волос 
и похожих на тюрбан валиков (рис. 45), но в Англии они 
не пользовались широкой популярностью. Все нижние 
чепцы, надеваемые под верхние, как и сами чепцы опи­
сываемого типа, удерживались узкой лентой, проходящей 
под подбородком. 
Прически. Пока распространена была добосвортская 
готическая мода, дамы продолжали выбривать лбы, но с. 
появлением новых головных уборов волосы делились на 
прямой пробор и в виде плоского обруча укладывались 
над ушами. Невесты ходили с распущенными волосами, 
украшая их диадемой или венцом, — этот обычай был 
в моде до XVII века. Приблизительно с 1520 года по­
являются валики — характерная деталь более позднего 
гейбла. 
Ноги. Ноги облачались в чулки, подвязываемые шну­
ром или ремешком с застежкой над коленями. Туфли, 
едва видимые из-под длинного платья, не отличались от 
мужских. Иногда к ним ремешками пристегивались 
толстые деревянные подошвы — паттены. 
Белье. Походило на мужское. Из-за лифа платья с 
глубоким декольте виднелась сорочка (шемиз), прикры­
вавшая грудь. 
Аксессуары. Практически не отличались от мужских. 
В качестве пояса использовался узкий кушак, иногда с 
длинным свисающим концом. Пояс богато украшался и 
скреплялся спереди пряжкой. К 1525 году проявляется 
тенденция к созданию поясом эффекта высокой талии. 
К поясу обычно подвешивались четки, часослов или 
даже кинжал. Хотя англичане никогда не носили одежду с проре­
зями такой длины, как у немцев и швейцарцев, есть 
свидетельства, что это украшение получило в Англии 
широкое распространение. Также можно утверждать с 
полной уверенностью, что гауны и джеркины с длин­
ными «юбками» скрывали под собой нижнюю одежду, 
украшенную прорезями на бедрах и боках. Более явны­
ми становятся квадратный силуэт костюма и его про­
сторность. 
Верхняя одежда. Джеркин в 
этот период во многих случаях 
похож на плотно облегающий 
тело дублет, нередко копирует и 
его длину, поэтому различия 
между двумя этими предметами 
одежды провести сложно. Дублет 
по большей части имеет низкий 
квадратный вырез, который в 
1530-х годах начинает умень­
шаться. В 1540 году у дублета 
появляется настоящий воротник 
или стойка, который с того вре­
мени постепенно становится все 
выше. Тогда же появляются дуб­
леты без «юбок». Рубахи при этом 
носят короткие, часто украшен­
ные брыжами (отделанные «зуб­
цами»). Грудь, рукава и бедра 
украшаются буфами и прорезя­
ми. Встречаются и дублет, и дву­
бортный джеркин. Рукава, как 
Глава 2 
ЭПОХА БУФОВ И ПРОРЕЗЕЙ 
1515—154 5 годы 
Мужчины правило, широкие, с буфами и прорезями, но узкие у 
запястья. Джеркины не претерпевают особенных изме­