непревзойденными стрелка­
ми и стремился привлечь их 
в свою армию). Алебарда к 
этому времени заняла свое 
место рядом с коротким ме­
чом, который английская пе­
хота использовала с XIII века. 
«Луки и мечи!» — долгое 
время этот крик раздавался, 
когда затевался бунт. Але­
барда сочетала в одном ору­
жии короткую пику и топор. 
Меч представлял собой во­
енную вариацию садового 
ножа. 
Терминология так называ­
емого оружия с рукоятью до 
сих пор так и не была клас­
сифицирована. Практически 
все его разновидности при­
думаны простолюдинами, это 
видоизмененные сельскохо­
зяйственные орудия или про­
чие инструменты, используе­
мые в повседневной жизни. Часть вторая 
1485-1800 годы ВВЕДЕНИЕ 
Когда в 1485 году Ричард III в битве при Босворте по­
терпел поражение и феодальной системе Англии (безус­
ловному приоритету аристократии и аристократического) 
был нанесен смертельный удар, создались благоприятные 
условия для дальнейшего развития прикладных искусств. 
Предшествующая междоусобная война между Ланкас­
терами и Йорками не позволяла Англии в полной мере 
воспринять европейский гуманизм и сопутствующую ему 
итальянскую культуру. Франция при Людовике XI, Бур­
гундия при Карле Лысом, несмотря на свои внутренние 
неурядицы, осознали всю важность этой тенденции, и с 
началом в 1494—1495 годах франко-имперских войн в 
Италии культурное влияние стало стремительно распро­
страняться на запад. К 1500 году мужская одежда отража­
ет тенденции североитальянской моды. Внешне знатные 
итальянцы, изображенные на картинах Марко Марциале, 
Карпаччо и др., вполне могли бы сойти за английских 
придворных начала XVI века (между прочим, в цикле 
картин из жизни святой Урсулы кисти венецианца Кар­
паччо 1495 года «Король Британии» то ли случайно, то ли 
намеренно и лицом, и костюмом похож на Генриха VII). 
Английские дамы, напротив, не следовали итальянским 
образцам. Они придерживались старой франко-бургунд­
ской традиции, лишенной готических чудачеств. Стро­
гие, даже аскетичные силуэты (особенно это касается го-
иовных уборов) позволяли определять дамский костюм как «монашеский». Позднее 
возрастающее влияние ган­
зейских купцов в Англии, политическое могущество Свя­
щенной Римской империи и, наконец, Реформация при­
несли с континента веяния немецко-швейцарской моды 
(1510— 1545). Как и в предшествующем столетии, бал пра­
вят просторные одежды. Вместе с тем получают широкое 
распространение прорези и буфы. Итальянская мода еще 
удерживает свои позиции в 1520-х годах, но ближе к 
1540-м усиливается влияние Испании. Оно становится 
заметным в 1545—1555 годах. Испания, хозяйка золота 
Нового Света, общепризнанный защитник католической 
веры, страна, король которой управляет и империей
1
, в 
глазах всего мира предстает образцом для подражания. 
Подобно, в иные времена, французскому и идущему через 
французское посредство, это во многих отношениях «ис­
панский век», ни одна цивилизованная нация не остает­
ся в стороне от «испанского» влияния. По крайней мере 
с 1550 по 1620 год в английских костюмах явно прогля­
дываются иберийские мотивы. К концу этого периода 
стало очевидно, что испанский заряд иссяк. Между 1620 
и 1633 годами появляется и получает развитие самый, по­
жалуй, изящный костюм со времен средневекового. Боль­
шое влияние на многие его черты оказала Тридцатилет­
няя война. В начале XVII века зачатки этого стиля можно 
было наблюдать в Нидерландах. Германия пыталась при­
своить себе авторство сих элегантных костюмов, забывая,