всей вероятности, эта полоска — часть кольчужной «юбки», 
прикрепленной к набивному поддоспешнику (дублету). В 
1410-х годах баскинет утрачивает свою высокую заострен­
ную верхушку, купол шлема становится более округ­
лым —- фактически это возвращение его предшественни­
ка, который использовался в 1325—1350 годах. Латная 
рукавица достигает своего совершенства в 1460-х годах. 
Хотя набедренный пояс можно увидеть на памятниках по 
меньшей мере до 1455 года, с самого начала наблюдалась 
тенденция к отказу от него в пользу диагональной пор­
тупеи. Снаряжение, призванное защищать конечности, 
практически не изменяется, для сабатонов характерны 
удлиненные, но не чрезмерно «заостренные» носы. Под­
мышки защищены круглыми (или прямоугольными, или 
иной формы) щитками, крепившимися между нагрудной 
пластиной и верхним наручем. Приблизительно в 1410 го­
ду появляется новшество — наплечник, независимая за­
щита плеча, частично покрывающая кирасу спереди и 
сзади. С 1430 года, по мере широкого распространения 
этой детали доспеха, термин «верхний наруч» выходит из 
употребления, защита руки (включающая налокотник и 
исключая наплечник) с этого времени именуется на­
ручем. В 1430-х годах появляются нагрудники и наспин­
ники, состоящие из двух или более перекрывающихся 
пластин — для обеспечения большей подвижности во­
ина; края пластин у стыков вырезаны в форме шеврона. К 1408 году к центральной 
части набрюшника добавляют­
ся одна-две прямоугольные пластины. Впрочем, вскоре 
от них отказались, и почти немедленно на смену им при­
шли набедренники, которые сперва представляли собой 
небольшие прямоугольные пластинки (илл. 54, 55), при 
помощи ремешков и застежек крепившиеся поверх каж­
дого бедра. Уже в 1440-х годах набедренники становятся 
шире и приобретают очертания, похожие на щит; повер­
хность покрыта рифлением и украшена «зубцами» или 
«волнами» по краям. Примерно в 1430-х годах или даже 
несколько ранее появляются доспехи с более массивны­
ми левыми наплечниками и налокотниками, чем пра­
вые, — воину, использовавшему меч, копье и пр. , требо­
валась для правой руки большая свобода действий. 
Правый наплечник имел усеченную форму, чтобы удоб­
нее удерживать копье. 
Вертикальные дополнительные пластины на наплеч­
никах, призванные защищать шею, — характерная черта 
«максимилиановского» доспеха (у Мейрика — «пасгар-
да») — возникает ближе к середине века, но до 1490 года 
представляет собой простой «нарост» у верхнего края на­
плечника или гребень, вырезанный на пластине доспеха. 
Позднее это уже отдельная пластина, приклепанная к 
наплечнику. 
Преувеличенные готические формы еще не получили 
своего развития. Во второй четверти столетия «большой 
баскинет» приобретает сферический купол и забрало 
(илл. 54, 55). По-видимому, в последние годы рассматри­
ваемого периода в обиход входят «двойные пластины», 
т. е. дополнительные усиливающие пластины, крепивши­
еся при помощи «гвоздиков» или пружинных штифтов. 
Увеличенные левый наплечник и налокотник, которые 
появляются в это время, имели ту же конструкцию. В 
качестве альтернативы баски нету по-прежнему в ходу 
шапель с бувигером или защитой для подбородка раз­
личной высоты (теперь она закрывает только подборо­
док) . В этот период впервые появляется салад (см. 
следующий раздел) — шлем, характерный для готическо-го периода. Начиная с 1440 
года у налокотников и поно­
жей увеличиваются кромки, они изгибаются, защищая 
локтевой и коленный сгиб. Здесь уместно будет сделать 
предупреждение, касающееся надгробных плит второй 
половины XV века, особенно датируемых 1470—1480-ми 
годами. Они часто демонстрируют наплечники и нало­
котники внушительных размеров, которые не встречают­
ся в рисунках, миниатюрах хроник или скульптурах того 
периода. Нет фрагментов таких размеров и среди тех де­
талей доспехов, что сохранились до нашего времени. 
Дело в том, что для надгробных плит этого периода ха­
рактерна деформация — фигуры часто изображались с на­
рушением пропорций (встречаются, например, тщедуш­
ные тела с ненормально большой головой). А доспехи 
изображаются к тому же без должного внимания к их 
конструктивным особенностям. В то же время скульпту­