1
. После 1380 года из употребления выходят нагруд-, 
ные цепи, а «крылышки» на плечах еще раньше — в 
1330-х годах. Вымоченная кожа, простая или усиленная 
металлом, продолжала использоваться наряду со сталью 
и латунью — все три материала применялись для защи­
ты торса и конечностей. На груди скульптурного изва­
яния, украшающего надгробие 1380 года Джона, лорда 
Монтакьюта (или Монтагю), в центре отчетливо видно 
вертикальное ребро, которое редко встречается до мо­
мента появления нагрудника «готического» доспеха. 
Латунь использовалась не только для изготовления де­
талей доспеха — на протяжении XIV—XV столетий (а 
может быть, и раньше, в XIII веке) из латуни делали ук­
рашения для «белого» доспеха (рис. 405). Ничем не оп­
равдано, на наш взгляд, предположение о том, что ис­
кусно и богато украшенные наколенники и т. д. в XIII 
и XIV столетиях изготавливались из вымоченной кожи. 
Мастера, работавшие по металлу, были искусными спе­
циалистами своего дела и вполне могли создавать изящ-
' Некоторые рыцари сражались с открытым лицом, т. е. в бас-
кинетах без забрала. Так поступал, например, небезызвестный сэр 
Джон Чандос. Этой своей привычке, а также чрезвычайно длинно­
му сюрко он обязан своей смертью. ные украшения, используя чеканку, гравировку, 
инкру­
стацию и эмаль. Надгробная плита Кневинтона (Эссекс, 
рис. 38) демонстрирует хауберк примечательной конст­
рукции. Судя по всему, он покрыт кожей или тканью, 
о том, что под ними есть металл, говорит расположе­
ние заклепок. Пластрон, или нагрудник, по-видимому, 
состоит из трех продольных пластин; более поздний 
подмышник, возможно, ведет свое происхождение от 
него. Под талией доспех переходит в набрюшник. Этот 
пример заслуживает внимания также и потому, что уни­
кальная нагрудная пластина, крытая бархатом, храня­
щаяся в Баварском национальном музее, в Мюнхене, 
сконструирована похожим образом, хотя по очертаниям 
скорее напоминает «готический» доспех (она датируется 
началом XV века). По-прежнему используется хау-
бержон с рукавами, но есть признаки того, что к аке-
тону и чулкам прикрепляются отдельные куски коль­
чужного полотна вместо целой кольчуги. Обычно 
крепятся они там, где кожа или «белый» доспех ос­
тавляют открытыми стыки: сгиб руки, подмышки, бедра 
и — что характерно для конца XIV века — промежуток 
между наголенником и сабатоном. Следует помнить, 
что (за исключением доспехов XVI века, предназначен­
ных исключительно для пеших поединков на турнирах) 
набедренники во все времена сзади были открыты для 
более удобной посадки в седле
1
, которое прикрывало 
значительную часть бедра. Надгробие сэра Гая де Бри-
ена в Тьюксбери (1390 год) уникально тем, что демон­
стрирует ноги в кольчужных шоссах, поверх которых 
надеты металлические наголенники. Узкая вертикаль­
ная полоска металла усиливает переднюю часть бедра, 
еще одна — голень, две других — внешнюю сторону 
бедра и ногу от бедра до ступни соответственно. Судя 
по всему, эти полоски либо вплетены в кольчужное по­
лотно, либо приклепаны к нему. Именно в этот период оружейники демонстрируют 
всю степень своего мастерства, владение материалом, 
умение создавать доспехи, полностью отвечающие нуж­
дам воина, — все это отражено в лучших доспехах XV 
и начала XVI века, по-прежнему вызывая восхищение 
у знатоков. Появляются первые свидетельства «провер­
ки» доспехов на прочность, способность держать удар 
различных видов оружия. Техническое мастерство ору­
жейников достигло такого уровня, что они способны 
варьировать толщину металла в зависимости от важно­
сти детали доспеха. Еще один важный момент, помимо 
относительной толщины и закалки материала, — созда­
ние «скользящей» поверхности, т. е. обработка металла 
таким образом, чтобы поверхность способна была отра­
жать колющий или рубящий удар. Самые известные оружейники того времени работали 
в Италии (илл. 50, 
51). В Милане появляется знаменитая семья оружейни­
ков Миссалья. Баскинеты-хундсгугели на илл. 50—51 
являют собой превосходные примеры оружейного мас­
терства около 1400 года. Каким бы гротескным ни вы­