Druzya.org
Возьмемся за руки, Друзья...
 
 
Наши Друзья

Александр Градский
Мемориальный сайт Дольфи. 
				  Светлой памяти детей,
				  погибших  1 июня 2001 года, 
				  а также всем жертвам теракта возле 
				 Тель-Авивского Дельфинариума посвящается...

 
liveinternet.ru: показано количество просмотров и посетителей

Библиотека :: Мемуары и Биографии :: Научные мемуары :: Алексей Гастев - Леонардо да Винчи
<<-[Весь Текст]
Страница: из 183
 <<-
 
Скажи мне, скажи: было ли когда сооружено что-нибудь подобное в Риме?

Два известных коня из тех, что отлиты как памятники – падуанский, кондотьера 
Гаттамелаты,[6 - Гаттамелата (буквально – пятнистая кошка) – прозвище 
кондотьера Эразмо ди Нарни (ум. в 1443 г.), в Падуе ему поставлена конная 
статуя работы Донателло.Коллеони Бартоломео – кондотьер; памятник ему работы 
Вероккио поставлен в Венеции.] и венецианский, другого такого разбойника, 
Бартоломео Коллеони, – уступают поставленному в древности римлянами на 
Латеранском поле коню императора Марка Аврелия.[7 - Наиболее ранний из дошедших 
до нас конных памятников – императору Марку Аврелию (161–180) – ныне находится 
в Риме на Капитолийском холме.] Глиняный же конь герцога Сфорца Франческо 
Великого объемом превосходит последний почти в восемь раз, тогда как конь 
Гаттамелаты едва ли не помещается под его брюхом. Впрочем, определение истинной 
величины дело непростое, но важное. Рассказывают, что древние жители Родоса 
расспрашивали архитектора Харита, сколько он истратил на своего Колосса, 
поставленного на острове в честь солнечного Гелиоса и впоследствии разрушенного 
землетрясением, будто Земля на это обиделась. Когда архитектор истраченное 
исчислил, его снова спросили, сколько это было бы, если поставить статую, 
двойную по величине, – а надо сказать, что между ногами Колосса Родосского 
проходили морские корабли, так он был велик. После того как архитектор назвал 
двойную сумму, ему ее дали, а он, все. истративши на одно основание и на 
проекты, наложил на себя руки. После его смерти другие мастера увидали, что 
нужно было требовать не двойную, но восьмерную сумму, так как сооружение 
следовало увеличить не только в высоту, но во всех направлениях.

Чудовище, Миланский колосс, Букашка, Конь Апокалипсиса – каждый, кто его видит, 
не ленится выдумывать прозвища, отчего различные странные имена окружают его 
подобно пчелиному рою, – головой и ушами касается окутанных паутиною балок, 
поддерживающих крышу сарая, нарочно построенного в Корте Веккио, чтобы оградить 
от непогоды Коня, грудь которого размером и выпуклостью напоминает нос корабля 
и выступает из сумрака, словно из морского тумана, в то время как поднятое 
правое колено оказывается на полном свету. Чтобы иметь более правильное понятие 
о размерах глиняной модели, необходимо представить копыто величиною с 
двухведерный бочонок, находящееся на высоте в рост человека, а до обширного 
брюха, подобного чернеющей грозовой туче, не достанет вытянутая рука, и там 
протекают вены толщиною в запястье. Если иметь здесь, внизу, какой-нибудь 
источник света, можно увидеть, что обширная выпуклость запятнана черными 
языками, будто бы, развлекаясь, гиганты ее касались громадной кистью, до этого 
опущенною в ведро с разведенной копотью. В действительности же языки копоти 
образуются, когда приступающие к работе люди зажигают масляные плошки, без коих 
не обходятся и в светлое время года, настолько здесь сумрачно. Покуда 
светильники прилаживают в нужные места, непомерные тени мечутся по стенам и 
потолку, и Конь, похоже, шарахается из стороны в сторону; тут кто-нибудь из 
учеников непременно пугается, а другие над ним смеются.

Через оставленные под кровлею пазухи на спину Коня как бы наискось опущены 
брусья, вырубленные из общего сумрака лучами солнца: вместе с вертикальными 
опорами и дощатым настилом лесов солнечный свет, кажется, удерживает громадину 
в воздухе.

Исполняя намерение Моро, велевшего увеличить размеры Коня, чтобы никто не 
осмелился ему подражать, Леонардо разрушил первоначальную восковую модель и 
заново приступил к работе. И тут казначей Гуальтиеро при его несносном ехидстве 
оказывался правым: в самом деле в обычае Мастера обдумывать работу целиком, а 
не делить на части, и это чтобы не сталкиваться с неожиданностями, которые 
заранее не предусмотрены. Притом совершенно понятны его опасения относительно 
прочности: если глиняную модель обычным образом передвигать к месту отливки, то 
ведь улицы в Милане кривые и узкие, как и в других городах, не столь знаменитых,
 и Конь, если где и протиснется усилием и ловкостью возчиков, внезапно затем 
споткнувшись на какой-нибудь рытвине, не приведи господь, упадет и рассыплется, 
что не однажды случалось в подобных оказиях. И хотя девятисот верблюдов, как 
это было при разрушении Колосса Родосского, для перевозки обломков, наверное, 
не понадобится, все же потеря для искусства будет громаднейшая.

Еще затрудняя свою задачу, ради наибольшей цельности произведения Леонардо 
предполагал отлить фигуру Коня за один раз, чтобы после не сваривать отдельные 
части и не зачеканивать швы, которые при самой тщательной обработке остаются 
видны и портят общее впечатление. Да и при способе, до тех пор применявшемся и 
называемом потерянный воск, отливка получается настолько грубая, что, имея в 
виду размеры Коня и свойственную Мастеру тончайшую лепку, невозможно 
представить, сколько понадобится усилий и времени довести ее до своего образца. 
Но самое важное при подобных размерах – это предварительное точное знание о 
необходимом количестве бронзы, так как если во время литья – что случается – ее 
недостанет, скульптору, не желавшему, как древний Харит, наложить на себя руки, 
не останется выхода, кроме как бежать из Милана и скрываться затем от 
преследования. Так сила необходимости привела Леонардо к изобретению способа, 
замечательного по красоте и удобству.

Прежде и в древности поверх приблизительной, исполненной из глины болванки, 
служившей при отливке сердечником, мастера доводили модель до готовности в 
 
<<-[Весь Текст]
Страница: из 183
 <<-