это означает, пишет Вюрмсер, "что  имущество  несовершеннолетних  Дервилей
управлялось бы честнейшим образом, за счет всех тех,  кого  во  имя  сирот
стал бы эксплуатировать Гобсек".
   Июльская монархия -  исторический  период,  когда  воздвигается  здание
капитализма (самый термин был еще не  известен,  хотя  слова  "капитал"  и
"капиталист" уже были в употреблении). Цена на земельные участки в  Париже
невероятно подскочила. Плодятся и множатся акционерные общества.  Ротшильд
финансирует строительство железных дорог на  севере  Франции,  и  Бальзак,
веря в их будущее, вовлекает (как всегда, слишком рано) в эту спекуляцию и
госпожу  Ганскую.  Стремительно  развивается  дешевая  пресса,  и  Бальзак
приветствует  ее  организаторов.  Издательское  дело,  до   того   времени
переживавшее пору детства, требует  новых  методов,  которые  предугадывал
Бальзак. "Обогащайтесь", - бросает лозунг Гизо. Бальзак охотно  принял  бы
участие в погоне за добычей, но нельзя одновременно  писать  "Человеческую
комедию" и разыгрывать ее  в  жизни.  Деньги  властвуют  в  мире;  Бальзак
описывает мир.
   Он описывает, но не судит.  Его  упрекают  за  это;  молчание  писателя
превращают в сообщничество. Но он инстинктивно чувствует, что слишком явно
выраженное суждение автора портит произведение искусства. Роль искусства -
дать  беспристрастную  картину.  Если  писатель  проповедует  и  порицает,
произведение теряет свою красоту. "Моралист должен искусно  прятаться  под
плащом историка". Бальзак знает,  что  не  его  дело  выносить  приговоры.
"Пусть этим займутся суды", - скажет впоследствии Чехов. Бальзак  взял  на
себя роль историка и секретаря общества,  он  не  выступает  с  обвинением
против него. Единственный упрек, который можно ему сделать, - то,  что  он
постиг не все общество. В "Человеческой комедии" очень мало, почти  совсем
нет рабочих, а что касается крестьян,  то  Бальзак  описывает  их  такими,
какими их мог бы увидеть Венцеслав Ганский или  генерал  де  Монкорне.  На
свою беду, художники,  которые  любят  богатство,  замечают  повсюду  лишь
богатых людей. Виктор Гюго обязан  своими  "Отверженными"  Жюльетте  Друэ.
Госпожа де Берни и госпожа Ганская,  герцогиня  д'Абрантес  и  маркиза  де
Кастри осветили для Бальзака лишь половину сцены.



XXX. ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ (II)

   Иной раз нам случается проклинать условия человеческого
   существования   по   сравнению   с    неким    отвлеченным
   несуществующим совершенством. А ведь нам,  наоборот,  надо
   исходить  из  самих  этих  условий,  каковы  они  есть,  и
   прислушиваться, о чем вопиет человечество. И если  это  не
   украшает мир  в  наших  глазах,  остается  одно:  пойти  и
   утопиться. Бальзак излечивает от мизантропии - вот чем  он
   хорош.
   Ален

   МАСТЕРСКАЯ ХУДОЖНИКА

   Как он работал? Какие материалы употреблял? Он охотно повторял: "All is
true" ("Тут  все  правда"),  говорил  о  своей  "устрашающей  точности"  и
добавлял: "Ужасам, которые романисты, как нам кажется, сочиняют, далеко до
подлинной действительности". Разумеется, природа богаче, чем искусство, но
правда в природе не то же, что правда в искусстве. В природе ее нельзя  ни
исчерпать, ни до конца постичь. Правда редко  кажется  правдоподобной.  Ей
недостает гармонии и единства. Великий писатель ищет единства  композиции.
Бальзак любил  называть  себя  поэтом,  то  есть  человеком,  воссоздающим
сущность вещей. "Что  такое  искусство?  Это  концентрированная  природа".
Воображаемое опирается на реальное, но упорядочивает его. Художник  должен
стремиться к простоте, воплощать свои идеи в образы  людей,  но  при  этом
создавать фигуры, которые для читателя были бы живыми. У Бальзака стержнем
романа является  какая-либо  страсть;  роман  показывает  нарастание  этой
страсти, волна ее поднимается, все сметает на  своем  пути  и,  захлестнув
человека, способна убить его.
   Романист бальзаковского склада: бальзаковские персонажи и  правдивы,  и
вместе  с  тем   крупнее   заурядных   людей.   "Мне   нравятся   существа
исключительные, - говорит Бальзак в письме к Жорж Санд, - я  сам  один  из
них. Мне и надо быть таким, чтобы выдвинуть на  авансцену  моих  заурядных
героев, и я никогда без необходимости не жертвую ими. Эти заурядные  герои
интересуют  меня  гораздо  больше,  чем  вас.  Я  их  возвеличиваю,  я  их
идеализирую - только в обратном смысле, преувеличивая их безобразие или их
глупость. Я придаю их уродствам ужасающие или комические пропорции".  Этим
приемом преувеличения Бальзак как будто приближается к романтикам, но в то
время как они любят украшать водосточные трубы страшными мордами  чудовищ,
ничуть не заботясь о правдоподобии, Бальзак, давая правдивые  подробности,
стремится быть верным человеческой природе.
   В процессе  создания  Бальзаком  его  персонажей  можно  различить  три
стадии. Сначала он исходит  из  образа  известного  ему  человека  или  из
книжных характеров. Например, рисуя Пильеро, он думает о Даблене, а  рисуя
Беатрису, видит перед собой Мари д'Агу. Затем он все  меняет  и  обогащает