концовка искушала Дюма-сына отчасти потому, что она  была  бы  симметрична
развязке "Антони". В "Антони" любовник убивал жену  в "Диане де  Лис"  муж
убьет любовника. Отчасти же потому, что моралист при всем своем отвращении
к невыносимому мужу в душе  оправдывал  его.  Но  публика,  без  сомнения,
предпочитала, чтобы победа оказалась на стороне симпатичных любовников.
  Автор долго колебался.  После  триумфа  "Дамы  с  камелиями"  директора
театров охотно взяли бы у него вторую пьесу. Но  цензура  снова  поставила
рогатки.  Не  потому,  что  сюжет   был   аморален:   Персиньи,   когда-то
покровительствовавший  молодому  Дюма,  не  мог  простить  ему,  что   тот
отказался  написать  для  Оперы  слова  к   верноподданнической   кантате,
приуроченной к какому-то случаю. Причины, которые выставил Дюма-сын,  были
основательны. Во Франции жили тогда великие поэты: Ламартин, Виньи,  Гюго,
Мюссе. Если они отказывались или если к ним  не  обращались,  не  подобало
начинающему,  к  тому  же  очень  слабому  поэту,  который  дорожил  своей
независимостью,  лезть  на  их  место.  Директор  Оперы   Нестор   Рокплан
настаивал: "В конце концов будете вы писать, да или нет?" - "Нет". -  "Что
же, - ответил он, смеясь, - вы правы".
  За "Диану де Лис" вступился Монтиньи, директор театра Жимназ.  Это  был
добрейший из людей,  силач  с  квадратным  лицом,  с  короткими  волосами,
бакенбардами и усами щеткой. Он походил  на  сторожевого  пса.  Его  театр
назывался  Жимназ  [по-французски  "Gym a e"  означает  "гимназия"],   ибо
когда-то, на заре своего существования, должен был в силу  дарованной  ему
привилегии стать театром-школой,  где  могли  бы  практиковаться  учащиеся
консерватории. Позднее там начали играть водевили с куплетами. С 1844 года
Монтиньи боролся за то,  чтобы  привлечь  туда  публику,  которой  надоело
видеть на сцене полковников, крестьянок и  опереточных  канонисс.  В  1847
году он женился на очаровательнейшей актрисе Мари-Розе Сизо   родители  ее
тоже были актеры  совсем еще юная,  она  выступала  под  псевдонимом  Розы
Шери. Скриб - автор, которого много играли в театре Жимназ, взялся сделать
ей предложение от имени Монтиньи.
  -  Я  принес  вам,  -  сказал  Скриб  юной  Розе,  -  очаровательную  и
оригинальную роль.
  - Драматическую?
  - Надеюсь, что нет.
  - Пьеса кончается свадьбой?
  - Наоборот, со свадьбы она только начнется.
  Директор и актриса составили образцовую чету. Мягкая и сдержанная. Роза
Шери  оказалась  примерной  матерью  семейства.  Ее  неподдельный  талант,
благородный и отточенный, нравился публике Жимназ. Она преобразила  театр.
Присутствие  за  кулисами  жены  директора  заставляло  всех  вести   себя
пристойно, хотя беспорядок, царивший в  театре,  поощрял  свободу  нравов.
Артистическое  фойе  походило  на   неприбранную   контору   омнибусов   с
одним-единственным стулом для хозяйки. В кабинете  директора  всевозможные
рукописи загромождали бархатный диван, стол и все углы. Монтиньи увидел  в
Диане идеальную роль для своей жены, потребовал снятия запрета  и  добился
его.
  За время репетиций между Монтиньи, Розой Шери и  Дюма-сыном  завязались
прочные узы дружбы. Автор нашел обоих супругов  столь  умными,  надежными,
справедливыми и добрыми, что Жимназ стал  его  "собственным"  театром.  Он
способствовал  созданию  легенды,  превратившей   Розу   Шери   в   святую
покровительницу корпорации актеров. Монтиньи молил  Дюма  дать  "Диане  де
Лис" счастливую развязку. Однако  автор  упрямо  держался  за  выстрел  из
пистолета и сохранил его. Публика и критика  были  сбиты  с  толку   успех
пьесы, хотя и  значительный,  не  шел  в  сравнение  с  триумфом  "Дамы  с
камелиями". Граф де Лис мог сколько угодно  говорить:  "Этот  человек  был
любовником моей жены  я отомстил за себя  я убил его",  -  столь  свирепое
правосудие ошеломляло.
  Автор защищался от обвинений в том,  будто  он  доказывал  определенный
тезис: "Разве искусство,  в  особенности  театр,  призвано  очищать  нравы
трудящихся классов?.. Волнение,  вызываемое  зрелищем  подлинной  страсти,
каков бы ни был ее характер, если только эта  страсть  говорит  прекрасным
языком, если она выражается пластическим движением, - такое волнение стоит
больше, чем любые тирады... и оно совершенно  по-другому  воздействует  на
человека, заставляя его заглянуть в собственную душу,  глубоко  затрагивая
самые глубины его существа..." До сих пор, в своих первых двух пьесах,  он
воспроизводил события  собственной  жизни.  В  пьесе  "Полусвет",  которая
последовала за "Дианой  де  Лис",  он  описал  среду,  которую  пристально
наблюдал.
  Это  среда,  в  которой  вращаются  женщины,  занимающие  промежуточное
положение между светскими дамами и куртизанками. Полусвет, по  определению
Дюма-сына, - это "не скопище куртизанок, а класс деклассированных".  Когда
позднее  "дамами  полусвета"  стали  называть  женщин,  сделавших   любовь
профессией, это слово потеряло смысл. Полусвет у Дюма - еще  до  некоторой
степени свет. Там встречаются любовницы, которые не предъявляют  счетов  к
немедленной уплате, ибо любовь здесь - добровольная. Но бесплатная  ли?  В
основном - да, однако женщины, отвергнутые за неверность, молодые  девушки
"с пятном",  составляющие  полусвет,  должны  на  что-то  жить.  Они  ищут
мужа-спасителя или же, если это необходимо, постоянного покровителя. "Этот
свет начинается там, где кончается законный брак  он  кончается  там,  где
начинается продажная любовь. От порядочных  женщин  он  отделен  публичным