дивизионистов: по его словам, они "жалки, бледны, невзрачны, особенно Сёра и 
Синьяк". 
Разумеется, в этом повинна, на его взгляд, "однообразная и застывшая техника 
точки". 
Однако и Ф. Ф. не проявил большого восторга. Практическое приложение теорий 
Шарля 
Анри показалось ему в маринах Сёра слишком поверхностным.
      "От этого страдает правдоподобие картин, - напишет он в своем отчете 1. - 

Раковинообразные облака на полотне "Кротуа" малоубедительны. Хотелось бы, чтобы 

персонажи, гуляющие по набережной в "Пор-ан-Бессен", были более гибкими: если 
походка гуляющего ребенка очаровательна и подлинна, то размытые изображения 
таможенника и женщины с охапкой хвороста или фукуса остаются неубедительными".
           1 "Вог", сентябрь 1889 г., и "Ар модерн", 27 октября 1889 г.
      
      В этой же статье Фенеон отметил, что Камиль Писсарро отвернулся от 
неоимпрессионизма и что Люсьен не отстал от своего отца в творческой эволюции - 
в 
"этих шатаниях", как написал Ф. Ф.
      Сдержанное отношение Фенеона не очень-то смущало Сёра. У художника 
появилась теперь уверенность в том, что он достиг своей цели, что его система 
образует 
законченное и стройное целое и применима к любому сюжету. Различные предпосылки 
и 
следствия его эстетики и техники отныне сложились в строгую систему. При первом 
же 
удобном случае он, впрочем, сделает их достоянием гласности, чтобы раз и 
навсегда 
закрепить свое на них право.
      А пока он озабочен другим - вопросами материального порядка: надо 
подыскать 
квартиру. К этому его побуждают предстоящие вскоре роды Мадлен.
      Подходящее жилье удается найти возле площади Пигаль, в том переулке 
Элизе-де-
Боз-Ар, где за два года до этого Антуан дал первое представление "Свободного 
театра" 1. 
Сёра будет жить в доме номер 39, совсем рядом с этим залом, имеющим номер 37.
      Дом, в который он переезжает, представляет собой старое строение, 
лишенное 
особой привлекательности. Но подобным вещам он придает гораздо меньше значения, 
чем 
раньше. Определенная склонность к эстетству Синьяка, который, например, снабжал 
свои 
книги переплетами, гармонично сочетающимися с текстом - так, он выбрал 
серебристо-
голубой цвет для Леонардо да Винчи, золотисто-белый пергамент для Рембо и 
Малларме, 
фиолетовый цвет для Бодлера, синий и оранжевый для Кана, пурпурный и черный для 

Толстого, холодно-розовый для Поля Адана, - должно быть, весьма удивляла Жоржа 
Сёра. Для него жилье - это прежде всего место, где стоит его мольберт. 
Воскрешала ли 
эта узенькая улочка в его памяти воспоминания, связанные с недавней историей 
живописи? Поднимаясь к коллегам Монмартра, за оградой дома под номером 14 он 
мог 
увидеть сад Пертюизе, охотника на львов, портрет которого в полный рост Мане 
нарисовал в 1880 году на фоне этого сада 2.
           1 В настоящее время улица Андре Антуана.
           2 Сад Пертюизе исчез в 1894 г.; на его месте была построена церковь 
Св. Иоанна Евангелиста.
      
      Обустраиваясь в новой мастерской, он узнает об отъезде одного из своих 
лучших 
друзей - Дюбуа-Пилье. Теперь "нео" уже не смогут рассчитывать на его дружбу, 
советы, 
предупредительность. Арсен Александр замолвил за него словечко в военном 
министерстве. Но положение Дюбуа-Пилье в республиканской гвардии оставалось 
нелегким. Полковник продолжал изводить его, упрекая в том, что, занимаясь 
живописью, 
он компрометирует корпус, в котором служит. Короче говоря, чтобы покончить с 
такой 
ситуацией, начальству пришлось прибегнуть к классическому способу продвижения 
по 
службе; желая удалить Дюбуа-Пилье из Парижа, ему присвоили чин командира 
эскадрона 
и назначили командовать жандармской ротой в Верхнюю Луару. В конце ноября 
художник-офицер покинул Париж и отправился в Ле-Пюи.
      Сёра снова погружается в работу, если только можно считать, что он ее 
прерывал.