он 
предпринял новую попытку, которая на сей раз получила одобрение Ф. Ф. Она уже 
не 
затрагивала самой рамы: на ней, "теоретически белой", Сёра лишь указал 
"дополнительные цвета, излучаемые пограничными цветами". Бордюр нарисован 
непосредственно на самом полотне; выполненный в достаточно бледной тональности, 
он 
подготавливает переход от картины к раме. Сёра снабдит этим бордюром не только 
свои 
новые полотна, но прибавит его к своим старым работам, из-за чего ему придется 
иногда 
- как, например, в случае с "Гранд-Жатт" - натягивать холсты на подрамники 
более 
крупных размеров.
      Свою пятую выставку независимые предполагали открыть в марте 1889 года. 
Однако обстоятельства складывались так, что она вряд ли могла состояться. 
Конфликты 
постоянно будоражили Общество, возглавлявшие его председатели сменяли один 
другого. 
Сёра, измученный этими распрями, потребовал в декабре проведения собрания в 
кафе 
"Маренго", чтобы принять неотложные меры. Его инициатива ни к чему не привела. 
Выставка будет организована лишь после избрания нового председателя - спустя 
несколько месяцев.
      В феврале Сёра - как бы в вознаграждение - выставит свои работы в 
Брюсселе, 
куда его, а также Писсарро, Максимилиана Люса, Кросса, Моне и Гогена пригласила 

"Группа двадцати".
      Последний, которого Группа до сих пор держала на расстоянии, не делал 
тайны из 
того, что намерен устроить в Брюсселе "внушительную выставку в противовес 
точке" 1. В 
течение лета, проведенного в Понт-Авене, Гоген уточнил - как продолжение 
клуазонизма - формулу синтетического искусства, характеризующегося широкими 
однородными цветовыми мазками. Как и Сёра, Гоген отказался от отблесков и 
пестроты 
импрессионизма. Как и Сёра, он мечтал о постоянстве. Но его средства достижения 
этой 
цели были другими, так же как другими были мотивы его поступков, понимание 
смысла 
жизни. Авторитарный, властный, он стремился к художественной независимости. 
Гоген 
пытался искоренить увлечение точечным методом среди знакомых художников. 
Дивизионизм - это враг, которого надо одолеть и над которым саркастичный Гоген 
не 
перестает иронизировать. Тем летом в Понт-Авене все его окружение распевало 
песенку о 
точке. Эмиль Бернар накропал стихи "Рипипуэнтиады", выдумав персонаж по имени 
Рипипуэн 2, списанный с Писсарро, которого из-за "его почтенной длинной бороды 
и 
старого таланта" друзья Гогена считали "воинствующим и грозным апостолом" 3 
дивизионизма. И этот вот персонаж, родившийся от зеленой и красной капусты, 
декламировал такие стишки:
Рисуя, не входите в раж.
Коль вы задумали пейзаж,
Не день, а два вам наблюдать
И бормотать, и бормотать:
"Точней старайся ставить точки,
Одну, две, три - три крохотные точки" (дважды)
Тому же, кто вас обвинит,
Что, мол, круглы они чрезмерно,
Ответьте важно и надменно:
"Красив и их квадратный вид.
Издалека отменны точки!
Одна, две, три - три крохотные точки" (дважды) 4.
           1 См. "Жизнь Гогена", ч. II, гл. 3.
           2 От "Rit du petit point" - смеющийся над маленькой точкой (франц.).
           3 Эмиль Бернар.
           4 "Речитатив маленьких точек и руководство по их применению", 
опубликовано в "Реновасьон 
эстетик" (апрель 1909 г.).
      
      Гоген, чье пребывание в Арле рядом с Ван Гогом скоро подойдет к 
драматической 
развязке, готовится к встрече в Брюсселе. Он пошлет туда двенадцать полотен. 
Посылка 
Сёра будет состоять всего из семи работ: это "Натурщицы", "Гранд-Жатт в 
пасмурную 
погоду" и пять марин, написанные в Пор-ан-Бессене, а также три рисунка.