упрекала его в "равнодушии", "беспечности", "эгоизме", не сомневалась в том, 
что 
окажется более ловкой, более удачливой в делах, чем он. И она отправилась в 
путь, с 
намерением посетить друзей коллекционеров. Писсарро предвидел отрицательные 
результаты этого демарша. Однако по возвращении жены он все же пришел в 
раздражение, узнав, что бывший кондитер Мюре, удалившийся в Овер-сюр-Уаз, 
считает 
его "конченым" - когда речь заходит о Писсарро, "все улыбаются", заметил Мюре, 
- 
что в Париже доктор де Беллио "также констатировал, что художник он конченый 
или 
деградирующий, что он допустил серьезную ошибку, вознамерившись - как он сам 
заявил - сделать шаг вперед".
      "Итак, наше положение таково: мрак, сомнения, распри и при этом надо 
создавать 
произведения, за которые не было бы стыда перед коллегами. Надо заниматься 
искусством, иначе все потеряет смысл. Поэтому, дорогой мой Люсьен, я собираюсь 
с 
силами, чтобы противостоять буре, и стараюсь не впадать в отчаяние... Внутренне 
я делаю 
героические усилия, дабы не утратить своего хладнокровия".
      В конце следующего месяца Писсарро сам поехал в Овер. До него дошел слух, 
что 
Поль Алексис намерен написать статью о коллекции кондитера - она включала 
двадцать 
пять картин Писсарро, - и он опасался, как бы этот близорукий толстяк Трюбло не 

отразил в ней злосчастные суждения Мюре. Но, на беду, Тру-Тру 1 в Овере не 
оказалось. 
Вместо него, явившись на завтрак к Мюре, Писсарро неожиданно повстречал семью 
Ренуаров, прибывших в Овер тем же поездом, что и он. Вряд ли есть средство 
более 
действенное, чем нападки, чтобы вновь укрепиться во взглядах, подвергшихся 
сомнению.
           1 Псевдоним Поля Алексиса.
      
      "Большая дискуссия о точке! - пишет Писсарро Люсьену. - В какой-то момент 

Мюре сказал мне: "Но вы же прекрасно знали, что точка - это немыслимо!" Ренуар 
добавил: "Вы отказались от точечной техники, а теперь не хотите признать, что 
заблуждаетесь!" Выйдя из себя, я ответил Мюре, что он, верно, принимает меня за 

лицемера, а Ренуар сказал: "Дорогой мой, я еще не настолько выжил из ума. 
Впрочем, вы, 
Мюре, ничего в этом не смыслите, а что касается вас, Ренуар, то вы бредете 
вслепую. А я 
знаю, что делаю!" Тут они принялись перемывать косточки молодым: Сёра не открыл 

ничего нового, он возомнил себя гением и т. д. Как ты понимаешь, им здорово от 
меня 
досталось. Я думал, что они хотя бы немного разбираются в нашем направлении, но 

оказалось, что они в нем ничегошеньки не смыслят".
      Несмотря на то что Писсарро позволял себе весьма вольно относиться к 
ортодоксальному неоимпрессионизму, он вскоре опять начинает изливать свои 
жалобы.
      "Я работаю много, но как же долго это выходит! " - стонет он.
      Вернувшись с военных сборов, Сёра тут же уединился в мастерской.
      Ему не дают покоя теории Шарля Анри. А поскольку опыт с "Натурщицами" не 
был доведен до конца и оставался недостаточно систематизированным в том, что 
касалось 
этих теорий, он, не дожидаясь завершения работы над композицией, начинает 
другую, 
размером метр на метр с половиной, в которой намерен строго следовать принципам,
 
разработанным ученым. Сюжет картины: парад в цирке Корви. Откуда столь 
непривычная 
для него поспешность? Можно подумать, что Сёра не терпится узнать, куда 
приведет его 
эта дорога.
      Разумеется, он продолжает присоединять к дивизионизму все новые 
завоевания. В 
"Параде" Сёра приступит к разработке темы пленэра, однако пленэра ночного, с 
искусственным освещением.
      Искусственное освещение выигрышно тем, что оно позволяет художнику 
выбирать 
в относительно широком диапазоне цветовые доминанты композиции. Обладая в этом 
случае большей свободой, чем в изображении сцены при естественном освещении, он