возможно 
развитие таких течений, как дадаизм 1920-х годов, поп-арт 1960-х годов, наш 
доморощенный "соц-арт" 1980-х. Поэтому именно последние произведения Сёра 
сейчас 
больше всего интересуют художников и теоретиков современного искусства.
      Характерная для рекламы повторность изображения одной и той же фигуры 
проявляется в картине Сёра "Канкан" (1890). Художника вдохновило выступление с 
акробатическим танцем четверки артистов - Гузарди, Коксине, Л'Артийер и 
Блондина. 
Но он отбросил индивидуальность танцовщиков. Все четверо объединены 
механическим, 
однообразным движением. В нижней части картины - один самодовольный зритель и 
оркестранты. Композиция напоминает афишу Шере для выступления танцовщиков Жирар 

в Фоли-Бержер (1877). Поскольку Сёра ориентируется уже на печатный образец, он 
не 
делает такого количества рисунков с натуры, как прежде.
      Так же как "Парад" и "Канкан", к миру зрелищ и представлений по своему 
сюжету 
относится и последняя, незаконченная картина Сёра - "Цирк" (1890-1891). Но если 
в 
первых двух дана точка зрения из зала на сцену, то в последней акробаты и 
публика 
показаны глазами того, кто выступает на арене, - клоуна, который изображен со 
спины 
на первом плане картины. Его фигура заимствована из афиши Шере "Братья 
Леопольд" 
(1877). Буквальное копирование будто вводит знакомого по известной афише клоуна 
в 
сценарий произведения: циркач открывает занавес, чтобы заставить публику 
взглянуть на 
самое себя.
      Эта тема цирка как отражения мира и мира как странного цирка, 
открывающаяся в 
картине Сёра, находит продолжение у многих мастеров искусства XX века: вспомним 

персонажей фильмов Федерико Феллини и его же кинокартину "Цирк", вспомним наш 
сентиментально-нравоучительный "Цирк" с Любовью Орловой или сквозной образ 
цирковой афиши в одном из известных рассказов В. Набокова "Весна в Фиальте", 
где 
героев на улицах маленького городка буквально преследует реклама бродячей 
труппы, 
расклеенная повсюду, "все те же слоны, расставя чудовищно-младенческие колени, 
сидели на тумбищах, в эфирных пачках наездница (уже с подрисованными усами) 
отдыхала на толстом коне; и клоун с томатовым носом шел по канату, держа зонтик,
 
изукрашенный все теми же звездами - смутное воспоминание о небесной родине 
циркачей".
      Горькое и ироническое повествование об окружающем мире в последних 
произведениях Сёра заменило утопически-идеализированную систему современного 
общества, воплощенную в более ранних полотнах - "Купание" и "Гранд-Жатт". Но 
лирический настрой художника нашел выход в его пейзажах, когда в одиночестве, 
покинув шумный и равнодушный к нему Париж, он отправлялся на берег моря и писал 
его 
по-своему: пуантилистическим мазком, со строгой геометрической выверенностью 
линий, 
но чувствами своими далеко превосходил собственный ритуал "научной живописи", и 

оттого в его безветренных пейзажах с сонными волнами и скупыми очертаниями 
побережья будто вибрирует и испаряется с поверхности холста влажный воздух, 
напоенный солью моря и свежим дыханием нового искусства.
К. Богемская