Шере. В 
области рекламы в те времена процветала безвкусица, и пятидесятипятилетний Шере 
считался 
непревзойденным мастером афиши. Он любил изображать порхающих Пьеро и Коломбин 
- 
"этих аппетитных милашек" - в очаровательных, нарядных костюмах всех цветов 
радуги. "В 
жизни гораздо больше печалей, чем радостей, поэтому, - говорил он, - показывать 
ее надо 
приятной и веселой. Для этого существуют розовые и голубые карандаши". Его 
слащавые плакаты 
занимали первое место в коллекциях афиш, которые в то время были в большой моде.
 Чтобы 
добыть какую-нибудь новую афишу, коллекционеры не останавливались ни перед чем: 
они 
срывали их со стен, покупали у расклейщиков. Чуть ли не в каждом городе 
открывались 
французские, а то и международные выставки плакатов. Персональные выставки Шере 
(две из них 
состоялись в Париже - в 1889 и 1990 годах) неизменно пользовались огромным 
успехом.
       В рекламе "Мулен Руж" Шере превзошел самого себя, и некоторые считали ее 
шедевром. 
Итак, Лотрек, принимая заказ, вступал на путь опасного соперничества, но он 
очень обрадовался 
предложению.
       Для него, человека, который так стремился покорить публику - ведь он не 
упускал ни 
единой возможности выставить свои произведения и как раз в тот год выставлялся 
в Салоне 
свободного искусства, - это был заманчивый случай. Его сотрудничество в газетах 
носило 
эпизодический характер. К тому же он только что поссорился с Роком, главным 
редактором 
"Курье франсе", который не только не платил Лотреку за рисунки, но еще имел 
наглость пустить 
не пошедшие в печать на аукцион. Возмущенный Лотрек послал к Року судебного 
исполнителя. 
Дело в конце концов уладилось, но отношения между Лотреком и Роком остались 
натянутыми 1.
       Помимо всего, постоянно работать в газете Лотреку мешал его бурный образ 
жизни. 
Оперативно реагировать на события, принимать участие в газетных кампаниях он не 
мог из-за 
отсутствия времени и из-за того, что его это не увлекало. К тому же газетам 
были нужны 
смешные, язвительные карикатуры в "парижском" духе, а также рисунки полуголых 
женщин - 
подобная порнография процветала во многих изданиях периодической печати. Все 
это было не для 
Лотрека. Остроумие, в обывательском смысле слова, не его конек: он не умел 
придумывать 
смешные подписи. Его ночные похождения лишь внешне были похожи на то, что 
гуляки называют 
"повеселиться". Лотрек жил совсем в ином измерении 2.
           1 Аукцион в Друо состоялся 1 и 20 июня. Рисунки Лотрека были проданы 
по нескольку франков 
каждый.
           2 Некоторые современники Лотрека были введены в заблуждение темами 
его произведений. Некий 
Гюстав Кокио, разбирая "Танец в "Мулен Руж"", риторически спрашивал: "Не 
вызовет ли эта картина в 
дальнейшем такого же ужаса, как "Распятие" Матиаса Грюневальда? Лотрек пишет 
увеселительные места 
"могильными цветами"".
       
       Афиша познакомит с Лотреком уличную толпу. Не второстепенное ли это, 
коммерческое 
искусство? Для истинного художника нет недостойной работы, ибо его талант или 
гений могут 
сделать благородным всякий труд. Даже такие художники, как Домье или Мане, не 
брезговали 
рисовать рекламные плакаты. Лотрек восхищался мастерством Шере. В этом году он 
видел также 
рекламу французского шампанского работы Боннара, художника, который был моложе 
его. 
Лотрек пришел в такой восторг, что немедленно познакомился с юным художником и 
сразу 
подружился с ним. Правда, с его точки зрения, у Боннара был серьезный 
недостаток - он очень