наездница, а мсье 
Луаяль с хлыстом в руке подгоняет лошадь. В этой картине - картине мастера, 
хотя художнику 
всего двадцать четыре года! - композиция решена смело и необычно, здесь Лотрек 
как будто 
нашел свою формулу, освоил "ремесло штукатура".
           1 Сохранилось примерно тридцать картин за 1888 г. В 1887 г. Лотрек 
написал около пятнадцати.
       
       Порвав окончательно с натуралистической передачей видимого, с законами 
перспективы, а 
также с открытиями импрессионизма, Лотрек, взяв от японцев то, что ему было 
нужно, по-своему 
решил пространство и передачу движения ритмом контурных линий, очень 
выразительных и 
произвольных. Его стиль определяли цветные валеры, подчиненные основному тону 
картины.
       Наездница в цирке Фернандо - молодая женщина из богатой семьи, которая, 
влюбившись 
в своего преподавателя верховой езды, бросила мужа и, следуя призванию, 
занялась 
вольтижировкой и джигитовкой. Лотрек попросил ее позировать ему в мастерской. 
Этюды, 
которые он написал с нее, были сделаны на картоне большими мазками. В этих 
работах он сочетал 
технику Ван Гога с приемом Раффаэлли. Прием состоял в том, что на листы картона 
тонким слоем 
наносилась сильно разбавленная растворителем краска. Картон впитывал ее, и она 
приобретала 
матовую фактуру пастели. Смелыми, широкими, раздельными мазками Лотрек 
записывал фон. 
Работая в цвете, он рисовал кистью, поэтому работы его приобретали острую 
характерность, на 
что не могли претендовать произведения, решенные более мягко, обычными методами.
 Лотрек 
выработал свой почерк.
       Может быть, этот взлет объяснялся его болезнью и связанной с нею 
повышенной 
возбудимостью?
       По требованию Буржа, который продолжал его опекать, Лотрек принялся 
энергично 
лечиться. Но достаточно ли для него только лечения? Совершенно ясно, что жизнь, 
которую он 
ведет, ему противопоказана, ведь Бурж беспрестанно твердил, что "больной 
сифилисом особенно 
нуждается в сне... Он не может безнаказанно перенапрягать свой ум, свои 
душевные силы..." 1.
       Воспользовавшись моментом, когда у Лотрека был период депрессии, Бурж 
уговорил его 
поехать в деревню, набраться там сил. Лотрек вместе с четой Гренье поселился в 
Бри, в местечке 
Вилье-сюр-Морен. Там он провел три осенних месяца. Три месяца спокойной жизни. 
Он удил 
рыбу и работал. Там он написал портреты Гренье и Лили.
       Вечерами, когда все собирались в доме, Лотрек, развлекая хозяев дома и 
себя самого, с 
поразительным остроумием и живостью, с неиссякаемым воображением без конца 
рисовал 
забавные сценки, в большинстве своем весьма эротические.
       В Париж Лотрек вернулся в начале 1889 года. "Теперь я поеду к другим 
свиньям", - 
сказал он, уезжая из Вилье.
       Пребывание в Бри благоприятно подействовало на Лотрека, и он с новыми 
силами 
окунулся в привычную жизнь. В равной мере он изголодался и по работе и по 
развлечениям. Он 
закончил рисунки для "Курье франсе" 2, но в основном он писал. Написал Рыжую 
Розу, женщин в 
саду папаши Фореста, зал "Мулен-де-ла-Галетт" - большую композицию, выдержанную 
в 
динамичном ритме, оригинальную по компоновке деталей, затем картину из 
театральной жизни, 
первое значительное произведение об этой среде - пронизанный иронией портрет 
актера Анри 
Самари, игравшего в "Комеди Франсез", в пьесе Жюля Сандо "Мадемуазель де ла 
Сеглиер". Это, 
скорее, портрет костюма, если можно так выразиться, чем человека, - в актере 
интересен только 
костюм.
       В этом году Лотрек выставлялся в художественном и литературном кружке на