| |
следующий день был составлен нотариальный акт, по которому город Альби вступил
во владение
произведениями Лотрека, переданными ему в дар графиней Аделью. Год спустя музей
был
признан юридически.
К работам, которые поступили из мастерской художника, прибавились
подаренные
Жуаяном, Габриэлем Тапье де Селейраном, Роменом Коолюсом, полковником Вюрзом. С
тех пор
музей постоянно пополняет свою коллекцию. Сейчас в его каталоге числится 215
работ маслом и
пастелью, 140 рисунков, 103 литографии, 25 плакатов, 8 гравюр сухой иглой.
Кроме того, в музее
находится 17 литографских камней, 7 цинковых пластинок и одна керамика, а также
несколько
портретов Лотрека работы его дяди Шарля де Тулуз-Лотрека, его друзей Анкетена,
Адольфа
Альбера, Вюйара, Детома, Манзи и других.
В 1926-1927 годах Жуаян выпустил большой труд, посвященный Лотреку,
своего рода
каталог. Этот преданный друг художника умер в 1930 году. В том же году умерли
графиня Адель
и Габриэль Тапье де Селейран.
* * *
Открытие галереи Анри де Тулуз-Лотрека во дворце Берби знаменовало собой
признание
художника. Оно положило конец официальному гонению, которому в течение многих
лет
подвергались его произведения.
В 1902 году Жуаян от имени графини Адели предложил Люксембургскому музею
в
Париже выбрать для экспозиции из мастерской художника любые работы. После
долгих
колебаний Леоне Бенедит, хранитель музея, согласился взять одну картину -
"Женщину в боа",
которая чуть ли не тайком была повешена в 1903 году в зале Кайботта. ("Женщина
в боа" была
перевезена в 1947 г. в Лувр.)
В 1905 году Общество друзей Люксембургского музея предложило для
экспозиции
"Портрет мсье Делапорта в "Жарден де Пари"". Эта работа была принята
Консультативным
комитетом национальных музеев и отвергнута Высшим советом музеев после
яростного
сопротивления председателя этого совета, бывшего учителя Лотрека Бонна.
Бонна (он умер в 1922 году) упорно продолжал стоять на своих позициях.
Когда в 1920
году Поль Леклерк подарил свой портрет, написанный Лотреком, Лувру, Бонна,
верный своим
академическим принципам, сказал ему: "Вот во что вы превращаете Лувр!" Однако в
то время в
коллекциях французских музеев находились, помимо "Женщины в боа", еще два
произведения
Лотрека. В 1914 году в Лувр в числе других картин - дара Исаака де Камондо -
попала
"Клоунесса Ша-Ю-Као", а в Люксембургский музей - картина "Туалет" из завещанной
музею
коллекции Пьера Гужона.
Кроме того, уже в 1902 году Национальная библиотека приняла подаренные
ей графиней
Аделью графические работы ее сына: 371 оригинальную литографию, доски,
последовательные
тиражи, полные серии.
* * *
С каждым годом художественное наследие Лотрека завоевывало все большее
признание,
оказывало все большее влияние на художников.
Лотрек оставил около шестисот живописных работ, несколько сот литографий,
тридцать
один плакат, девять гравюр сухой иглой, три монотипии, тысячи рисунков и
набросков. Его
наследие считается одним из самых богатых. Многие художники учились на его
произведениях. В
частности, Пикассо в своем раннем творчестве очень много взял у Лотрека.
Цены на работы Лотрека все время росли. Уже через пять лет после его
смерти, в 1906
году, полотно "Интерьер кабаре" было продано за семь тысяч франков, а в 1914
году картина "В
|
|
