свой труд 
"Гигиена больного сифилисом" - советовал Лотреку далекие морские путешествия. 
По его 
мнению, длительное пребывание на море "успокаивает, повышает тонус и 
восстанавливает 
здоровье". Почему бы не вернуться к мысли о поездке в Японию?
       А пока это обсуждалось, Лотрек в мае снял мастерскую на втором этаже 
одного из 
домиков на авеню Фрошо, в озелененном квартале, поблизости от улицы Дуэ, где 
жила графиня 
Адель. Сам ли Лотрек стал подыскивать себе новую мастерскую и нашел ее, или же 
его заставили 
это сделать для того, чтобы он был поближе к матери и она смогла бы больше 
уделять ему 
внимания и в случае нужды ухаживать за ним? Графине Адели было теперь пятьдесят 
шесть лет, 
и, по словам Поля Леклерка, это была "пожилая дама с красивыми руками, которая 
каждый день 
посещала церковь".
       Но, переселившись поближе к улице Дуэ и к своей "бедной святой матери", 
Лотрек 
оказался по соседству с улицей Бреда, с "Ла сури", улицей Пигаль и Аннетоном. 
Скорее всего, 
именно этим и был вызван его переезд.
       Как только он обставил и декорировал в стиле "нового искусства" свою 
мастерскую, он 
разослал друзьям и знакомым литографированные приглашения на новоселье, где 
изобразил себя 
в позе укротителя, со шпорами на ногах и хлыстом в руке, стоящего перед коровой 
с полным 
выменем: "Анри де Тулуз-Лотрек будет весьма польщен, если вы прибудете к нему 
на чашку 
молока в субботу 15 мая, около половины четвертого" 1.
       Приглашение было написано не без иронии. Правда, на столе в стиле модерн,
 украшенном 
васильками и маргаритками, стояли всевозможные молочные продукты, сыры, серый 
хлеб, вишни 
и клубника - но Лотрек пригласил также и бармена, который угощал гостей 
крепкими 
коктейлями, всякими "maiden-blush" и "corpse revivers" 2.
       Кстати, две интересные подробности: во-первых, Лотрек в приглашении 
неправильно дал 
свой адрес, указав номер дома 5, а не 15. Непонятная ошибка. Во-вторых, уезжая 
с улицы Турлак, 
он беспечно бросил там "на усмотрение консьержа" несколько десятков, а точнее, 
восемьдесят 
семь, картин 3. Странное безразличие. А когда кто-то выразил недоумение, Лотрек 
сказал: "Это не 
имеет никакого значения".
           1 "Приглашение на чашку молока" часто относили к 1900 г. Однако в 
статье, появившейся в "Ла ви 
паризьен" 22 мая 1897 г. (Жан Адемар первым упомянул о ней), рассказывается об 
этом приеме и попутно 
дается описание литографии, что позволило исправить дату.
           2 Буквально: коктейль, "вгоняющий в краску девушек", и коктейль, 
"оживляющий мертвецов" 
(англ.).
           3 Эти картины постигла весьма грустная участь. Около тридцати 
полотен были отданы консьержем 
жильцу, который въехал вместо Лотрека, - доктору Бийяру. А остальные консьерж 
роздал ближайшим 
трактирщикам за несколько стаканов вина.
       С картинами, которые попали к доктору, расправилась его служанка: сперва 
она разжигала огонь 
подрамниками, затем пошли в ход и холсты - их пустили на тряпки. Уничтожив 
таким образом два десятка 
картин, служанка решила, что остальными можно заткнуть щели в ее домике в 
Савойе. Что она и сделала.
       В конце концов сохранилась только одна картина. Доктор Бийяр почему-то 
сберег ее. В 1914 г., 
рассказывая эту историю одному журналисту "Л'Эклер", доктор признался, что и 
последнего полотна он 
лишился. "Один мой пациент уговорил меня обменяться с ним, и я отдал ему 
полотно за чепуховую 
картину, которую берегу до сих пор: пусть она напоминает мне о том, как я 
упустил состояние, которое 
было у меня в руках, как я был слеп и глух". И доктор меланхолично добавил: 
"Один мой Лотрек, 
единственно выживший из восьмидесяти семи, которого я обменял на мазню ценой в 
сорок су, был в