портрет Жанны 
Самари. Мадам Шарпантье явилась в мастерскую на улице Сен-Жорж посмотреть 
портрет. Она 
внимательно разглядывала его, но, как видно, думала не столько о живописи, 
сколько о модели, 
потому что с губ ее сорвались слова, несколько неожиданные для художника: "Она 
очень хороша, 
но как у нее торчат ключицы!" 3
           1 В настоящее время портрет малютки Марго висит в Лувре рядом с 
портретом мадам Шарпантье. В 
благодарность за его заботы о Марго Ренуар подарил доктору Гаше портрет 
Маргариты Легран, а дети 
доктора, Поль и Маргарита, в свою очередь в ноябре 1951 года передали его в дар 

Лувру.
           2 В настоящее время находится в музее Сан-Паулу.
           3 Этот портрет Жанны Самари в настоящее время находится в 
ленинградском Эрмитаже, портрет 
мадам Шарпантье с детьми - в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Сколько заплатили 
художнику за этот 
портрет, неизвестно. Имеющиеся на этот счет сведения противоречивы. Мейер-Греф 
считает, что художник 
получил за него триста франков, и это как будто подтверждается довольно кислой 
репликой Ренуара, 
которая будет приведена ниже (ч. V, гл. 1). Однако в другой раз на вопрос 
Воллара Ренуар ответил, что ему 
заплатили "около тысячи франков". Это больше похоже на правду.
       В самом деле, вспомним, что в 1880 году Моне, который был, правда, куда 
лучше, чем Ренуар, 
вооружен для ведения коммерческих переговоров, поторговавшись, уступил за 
полторы тысячи франков 
свою картину "Разгром" мадам Шарпантье, которая хотела подарить ее мужу.
       
       Мадам Шарпантье никогда еще не занималась так много вопросами искусства. 

Вероятно, 
причина этого была совершенно личного свойства и к живописи имела лишь 
косвенное 
отношение. С годами меланхолическое настроение ее мужа усугублялось. Ни от кого 

из 
завсегдатаев салона не укрылся "разочарованный" вид всегда такого невозмутимого 

Зизи. Трудно 
было поверить, что удачливый издатель Золя и Доде - вот этот безрадостный, 
сомневающийся в 
себе человек, который боится трудностей и охотно бы от всего устранился. И 
однако, жене 
удалось убедить его основать еженедельник "Ла Ви модерн", посвященный 
литературе, искусству 
и светской хронике, и вдобавок открыть в помещении журнала галерею, где 
персональные 
выставки, дотоле бывшие редкостью, должны были стать правилом. Этому начинанию 
суждено 
было большое будущее.
       Первый номер еженедельника, редакция которого обосновалась на углу 
Итальянского 
бульвара и Пассажа принцев, вышел 10 апреля. Редактором его был Эмиль Бержера. 
Эдмон 
Ренуар, продолжавший свою журналистскую деятельность и ставший главным 
редактором "Ла 
Пресс", должен был вести раздел выставок. Выставки эти оказались весьма 
эклектичными и 
свидетельствовали о довольно пестрых вкусах покровительницы Ренуара. Публикуя в 

журнале 
репродукции рисунков Бонна, Ж.-П. Лоранса или Детайя, она предоставляла свою 
галерею для 
работ Де Ниттиса, Луизы Аббема или Антуана Воллона. Ренуар, само собой, стал 
сотрудничать в 
журнале, но, безусловно, скорее из желания угодить мадам Шарпантье, чем по 
внутреннему 
побуждению или для заработка. "Платить нам должны были из будущих доходов, то 
есть мы не 
получали ни гроша", - объяснял он впоследствии 1. А кроме того (это 
представляло 
для него куда 
больший интерес), спустя некоторое время в галерее должны были быть выставлены 
его 
произведения.