академическим 
жюри. Правда, за это время покупателей у него больше не стало, но зато мадам 
Шарпантье 
заказала ему большой портрет, который можно было бы повесить на почетном месте 
(об этом 
жена издателя намеревалась позаботиться сама) в ближайшем Салоне.
       Ренуар отдавал себе отчет в том, что этот огромный - метр 54 на метр 90 
- 
портрет 
может стать для него решающим "шансом". Он задумал написать мадам Шарпантье 
сидящей в 
небрежной позе на диване в ее японском салоне и рядом с ней двоих ее детей - 
Поля и 
Жоржетту. Жоржетта уселась на громадного сенбернара по кличке Порто, уткнувшего 

морду в 
лапы. Художник в этом портрете постарался польстить мадам Шарпантье. Игрой 
изысканных 
красок он воссоздал на полотне элегантную обстановку, в какой она жила, 
настенные японские 
какемоно, расписанные большими птицами, пестрый шелк дивана, маленький графин, 
стаканы, 
тарелки с виноградом, вазу с розами на маленьком круглом столике. Ее белокурые 
дети в белой и 
светло-голубой одежде изображены как прекраснейшие дети в мире. Сама она на 
картине кажется 
выше, чем в жизни, благодаря длинному черному со шлейфом платью от Ворта, еще 
удлиненному 
кружевной оборкой. Ренуар не пожалел усилий. Он хотел понравиться. Поэтому в 
картине его 
больше виртуозности, чем естественной свободы. Но к счастью, он уже настолько 
владел 
мастерством, что оно скрывало некоторые натяжки, к которым он прибегнул для 
компоновки 
ансамбля.
       "Ваш придворный живописец" - называл себя Ренуар в письмах к мадам 
Шарпантье. 
Особняк на улице Гренель стал центром его существования. Интересы художника и 
светские 
стремления его модели совпали. Ни при каких обстоятельствах нельзя было 
допустить, чтобы 
жюри отвергло Ренуара. Едва портрет был окончен, мадам Шарпантье "начала боевые 

действия" 
- она лично или через друзей ходатайствовала перед академиками за Ренуара. По 
выражению 
Ренуара, она "хорошенько их встряхнула". Сам художник отныне ничего не решался 
предпринимать, не посоветовавшись со своей покровительницей, не заручившись ее 
молчаливым 
одобрением и не воззвав к ее, как он выражался, "неистощимой доброте". Он 
направлял к ней тех, 
кто хотел посмотреть портрет, - Берту Моризо, Эфрюсси, Дедона. Двое последних, 
объяснял 
Ренуар жене издателя, - "близкие друзья Бонна", а Бонна, как это было всем 
известно, считался 
одним из самых влиятельных членов жюри. Задолго до того, как портрет был 
выставлен, многие 
его видели и расхваливали. Еще в январе 1879 года Шоке сообщал жившему в Эстаке 

Сезанну о 
"большой удаче Ренуара".
       Радость художника, готовившегося снискать успех в Салоне, была, однако, 
омрачена 
печальным событием - надо полагать, что мадам Шарпантье не знала и никогда не 
узнала о нем. 
Да и что общего могло быть у элегантной, влиятельной хозяйки особняка на улице 
Гренель с 
малюткой Марго Легран? А печальное событие было связано именно с Марго. Вчера 
еще веселая, 
разбитная, Марго была теперь на краю могилы.
       В начале января Ренуар обратился к доктору Гаше с настоятельной просьбой 

посмотреть 
больную. Тот не скрыл, что состояние юной пациентки, силы которой были 
подорваны 
тифом и 
вызванными им осложнениями, внушает ему серьезную тревогу. Ренуар был в 
отчаянии, а тут 
вдобавок Гаше вдруг перестал навещать больную. Не находя себе места от 
беспокойства, Ренуар