поисками 
крупной суммы. А между тем он сам с трудом погашал арендную плату, а Камилю 
Писсарро не 
мог ссудить и двадцати франков. Дюран-Рюэль метался в поисках денег. Но все 
было 
тщетно!
           1 Лионелло Вентури.
       
       Писсарро мечтал об открытии в Париже восьмой выставки импрессионистов, 
ведь со 
времени седьмой прошло уже четыре года. Еще в декабре он говорил об этом с Моне,
 
с Мэри 
Кассэт... Но как могли импрессионисты теперь договориться о групповой выставке, 

если они все 
больше отдалялись друг от друга в своих эстетических воззрениях? В начале 1885 
года Писсарро 
познакомился с молодым художником Жоржем Сёра, задумавшим научно обосновать 
импрессионизм, Сёра подвел рациональную базу под стихийное, непосредственное 
или, пользуясь 
его выражением, эмпирическое начало в импрессионизме. Методическое разложение 
цвета - 
главная отличительная черта этого неоимпрессионизма, который Сёра назвал 
"дивизионизмом". 
Писсарро, соблазненный этой методичностью, поспешил принять технику Сёра - 
"мелкоточечную живопись", как с иронией говорил о ней Ренуар. Импрессионизма 
как 
такового 
отныне больше не существовало. Он остался жить лишь в творениях живописи, 
существенно 
отличающихся одно от другого. Большинство этих произведений к тому же 
продолжали 
его, 
одновременно противопоставляя себя ему, развиваясь на основе исканий, цель 
которых - вернуть 
прежнее значение элементам, некогда отвергнутым импрессионизмом: пространству, 
объемам, 
структурам...
       Писсарро горячо желал новой выставки, но те, кто мог бы в ней 
участвовать, выказали к 
ней не больше интереса, чем к нью-йоркской. Да и вообще тогда, в феврале 1886 
года, трудно 
было рассчитывать, что в ближайшем будущем могут состояться какие-то выставки 
импрессионистов. Дюран-Рюэль был по-прежнему занят поисками денег.
       "Дюран-Рюэль затеял с нами опасную игру, - писал 16 февраля Писсарро. - 
Счастье его, 
что никто не ценит нашей живописи, в частности моей".
       Оставшись почти совсем без средств, Писсарро беспрестанно наведывался к 
торговцу 
картинами, вымаливал у него деньги. "Никакой возможности вырвать у него хотя бы 

су", - писал 
он 5 марта. Спустя три дня, в понедельник 8 марта, художник снова явился к 
Дюран-Рюэлю. На 
этот раз торговец картинами выдал ему триста франков: ему удалось наконец найти 

кредитора. В 
субботу, 13 марта, Дюран-Рюэль предполагал выехать в Соединенные Штаты.
       
       * * *
       В январе Ренуара навестила Берта Моризо. Ее поразило мастерство рисунков,
 
которые он 
достал из своих папок и развернул перед ней.
       "Не думаю, - записала художница в своем дневнике, - что возможно достичь 

большего 
в передаче формы. Два рисунка, на которых изображены входящие в море обнаженные 

женщины, 
очаровали меня не меньше рисунков Энгра. Ренуар говорит, что изображение 
обнаженной натуры 
- одна из необходимых форм в искусстве".
       Ренуар заканчивал "Больших купальщиц". Чтобы написать каждую из ундин, 
он 
сделал 
множество эскизов и набросков, варьировал позы девушек и в конечном счете 
сократил их число 
до пяти, стремясь ужать свою композицию, заключить ее в строгие границы.