время 
частные выставки были редкостью. У художника, который хотел заинтересовать 
публику своими 
произведениями, по сути дела, не было другого выхода, кроме как представить их 
в 
официальном 
Салоне, а чтобы попасть в Салон, надо было получить одобрение жюри, состоящего 
из самых 
заядлых сторонников академизма. В 1863 году отвергнутых работ оказалось так 
много и это 
вызвало такой взрыв негодования, что произвело впечатление на Наполеона III, и 
он решил 
открыть вне рамок официального Салона Салон отвергнутых. В центре внимания 
Салона 
отвергнутых было произведение, над которым глумились, которое освистывали, 
осыпали 
издевками, насмешками, бранью и сарказмами, как еще ни одну картину, ни в одной 

стране, ни в 
какую эпоху, - картина того же самого Эдуара Мане "Завтрак на траве".
       Для человека, способного улавливать скрытый смысл происходящего, 
выделять 
в 
беспорядочном с виду нагромождении событий силовые линии, которые их направляют,
 
было 
совершенно очевидно, что теперь, в 1863 году, занимается новая эра живописи и 
уже начали 
признавать друг друга и объединяться те, кому вскоре суждено стать ее 
представителями.
       Не одни только члены группы, выделившейся в мастерской Глейра, обращали 
свои 
взгляды к Мане, элегантному буржуа, которого насмешки и проклятия публики 
повергали в 
полное недоумение. В другой парижской мастерской, академии Сюисса на набережной 

Орфевр, 
работал провансалец Поль Сезанн. И для него кумиром был Делакруа, но "Завтрак 
на 
траве" его 
потряс. В академии Сюисса Сезанн познакомился с Писсарро, которого уже знал 
Моне. И вскоре 
между двумя мастерскими завязалась дружба. Базиль, которого представили Сезанну,
 
привел 
провансальца к Писсарро и Ренуару. "Нашего полку прибыло", - объявил он.
       Наконец произошло еще одно событие, последствия которого укрепили узы 
дружбы 
Ренуара и его товарищей по мастерской Глейра. Автор картины "Погибшие мечты" в 
январе 1864 
года закрыл свою мастерскую, отчасти за неимением денег, но скорее всего - по 
более серьезной 
причине. С тех пор как он когда-то совершил путешествие на Восток, Глейр 
страдал 
болезнью 
глаз. За последние годы зрение его ухудшилось. Опасались, что ему грозит 
слепота. Его ученики 
очень о нем горевали. Как писал родителям Базиль, "Глейра... горячо любят все, 
кто его знает". О 
том, что мастерская прекращает работу, в особенности сожалел Ренуар.
       Но то, что вначале так огорчило друзей, вскоре обернулось и хорошей 
стороной. Весной 
минувшего года Моне и Базиль провели неделю в лесу Фонтенбло в Шайи-ан-Бьер. 
Эти 
места так 
"очаровали" Моне, что, несмотря на нотации Тульмуша, он с опозданием вернулся 
на 
занятия в 
мастерскую. И теперь четверо друзей решили весной поехать в Шайи.
       5 апреля в Школе при Академии объявили результаты экзамена - это был 
последний 
экзамен, который пришлось держать Ренуару. Отныне его школой станут природа и 
жизнь.
       В результате реформы Наполеона III жюри Салона стало на три четверти 
выборным, 
выбирали его сами художники. Однако это мало что изменило. Жюри осталось по-
прежнему 
академичным. Впрочем, в 1864 году оно держалось более снисходительно и приняло 
картину, 
которую решился представить Ренуар - "Эсмеральда, танцующая среди бродяг", -