но, 
задумываясь о старых мастерах, он подчас был склонен объяснять пронизывающую их 

творения 
безмятежную ясность их религиозной верой. Эта безмятежная ясность, говорил он, 
"вызывает у 
нас ощущение вечности творения". Он тогда еще не знал, что сам несет в себе эту 

ясность и 
вечное начало, что его любовь к жизни есть вера, вера языческая и глубокая, и 
что конечная цель 
его поисков, как и возвращения к истокам, - это обретение первозданной простоты.

       Новые искания Ренуара, его последние работы вызывали у друзей чувство 
растерянности. 
"Белокурая купальщица" удивила и встревожила Поля Берара, Дедона, Эфрюсси... 
Художник как-
то раз поделился с Гюисмансом своим восхищением картиной "Мадонна в кресле". 
"Так, - 
воскликнул писатель, - еще один поклонник сладости Рафаэля!" Даже Жервекс и тот 

произнес с 
удивлением и досадой: "Что? Неужели вы теперь увлечетесь избитыми сюжетами?"
       Ренуар понимал: все боялись, вдруг он больше не станет писать "Нини".
       Проведя некоторое время в Варжемоне, он к исходу года начал серию из 
трех 
картин, 
которые закончил в 1883 году. На каждой из них была изображена танцующая пара: 
одна - в 
Буживале, другая - в городе, третья - на лоне природы. В этих работах заметна 
более сухая 
фактура, более четкая моделировка, подчас даже некоторая стилизация, отражающая 

направление 
современных поисков художника. Для фигуры танцовщика Ренуару позировал Лот. Его 

партнерша 
в двух из картин - семнадцатилетняя Мария-Клементина Валадон 1. Она начала 
позировать 
художникам, в частности Пюви де Шаванну, с тех пор как, сорвавшись с трапеции, 
была 
вынуждена расстаться с профессией цирковой акробатки. Ренуар привязался к этой 
девушке, чья 
гордая, почти суровая красота в тот период наилучшим образом отвечала его 
художественному 
настрою.
       "Танец в Буживале" 2 - эта картина своего рода связующий элемент между 
прошлым и 
настоящим. Как художник Ренуар до этой поры преимущественно жил современной ему 

действительностью. Он писал с нее картины, которые датируются так же точно, как 

какая-нибудь 
новелла Мопассана. Теперь же он отдалялся от нее, пытаясь избавиться от 
временного и 
случайного и подняться до непреходящего и вечного. Не удивительно, что он все 
больше 
внимания уделял нагому телу.
           1 Несомненно, речь идет о Сюзанне Валадон. См. "Жизнь Тулуз-Лотрека".

           2 В настоящее время картина находится в Бостонском музее.
       
       В человеческом теле при всей сложности распределения его объемов 
заключено нечто 
столь безыскусственное и непосредственное, что Ренуар, желая воспроизвести его 
архитектонику, 
должен был стремиться к такой экономии средств, к простоте выражения, какая 
свойственна 
величайшим произведениям классической живописи.
       "Самое важное для художника - знания, обретенные в музеях", - говорил 
Ренуар. Давно 
уже понял он, что главный закон созидания - это усилие, беспрерывное, 
нескончаемое усилие. Не 
боясь идти против собственной природы, он налагал на себя жестокую узду. Этот 
любитель 
феерии красок вступил в период суровой простоты. Он был бы рад отныне 
обходиться 
одной лишь 
желтой или красной охрой, зеленой землей и черным цветом. Живопись 
импрессионистов