| |
итог
многочисленной мемуарной литературе, выходившей до того времени, и отчасти
спорит и
соперничает с только еще складывающейся "академической" наукой, изучающей
импрессионизм
и постимпрессионизм. Создавая свои книги, Перрюшо использовал все доступные
источники, в
том числе и архивные документы, поэтому факты, изложенные в его книгах,
обладают
большой
достоверностью. У Перрюшо, как и у многих других французских литераторов, на
первом плане
всегда стояла незаурядная личность - будь то сам художник или кто-то из его
предков.
Увлеченный поисками всего того, что могло бы прославить интересующего его
мастера, Перрюшо
гораздо меньше внимания уделял характеристике эпохи, общих проблем развития
искусства.
Живо и ярко написанные романы Перрюшо, в том числе и о жизни Гогена, конечно,
не
обладают
большим научным весом, зато беллетризованная форма изложения помогает их автору
легко и
непринужденно ввести читателя и в обстановку детства Гогена, и в обстоятельства
его
взаимоотношений с женой, и в коллизии творческого развития художника.
Работая над жизнеописанием Гогена, писателю не пришлось прибегать к
особым
литературным приемам, чтобы создать увлекательное повествование, поскольку
биография
живописца была так насыщена и полна событиями, что ее могло бы хватить на
несколько романов.
Главное, к чему стремится Перрюшо, это вызвать у читателя чувство не только
сопереживания
художнику, но и сопричастности жизни великого человека. Поэтому Перрюшо порой
даже
злоупотребляет пафосом точности, достоверности, когда, например, скрупулезно,
до
последнего
франка, вычисляет расходы и доходы Гогена или сообщает читателю любые факты о
Гогене,
которые ему известны, независимо от того, раскрывает ли это что-то в облике
художника или нет.
Перрюшо в этом отношении подобен коллекционеру, для которого счет в кафе,
записанный рукой
поэта, столь же ценен, как автограф его стихотворения. Произведения Гогена
описаны в книге
Перрюшо как вехи его жизни, но они не рассматриваются с точки зрения
искусствоведческой,
ведь автору важно было не столько истолковать его творчество, сколько
рассказать
о жизни
художника. Чтобы дать читателю более полное впечатление о Гогене как о
живописце,
рассмотрим важнейшие художественные проблемы его искусства.
Жизнь Гогена-человека была столь необыкновенной, что, изучая ее, можно,
казалось бы,
понять и яркий, своеобразный характер творчества Гогена-художника. Но в
действительности,
наоборот, лишь из анализа художественных задач, которые ставил перед собой Поль
Гоген, можно
уяснить его поступки, его странную жизнь, в которой он представляется то
упрямцем, то
фантазером.
В 1883 году, бросив службу в банке, Гоген начинает профессионально
заниматься
живописью, создавать свой стиль и лепить свое "я". Мотивы искусства Гогена, как
в зеркале,
отражаются в его поведении, внешнем облике. В тот период, когда он создает свои
первые,
непритязательные пейзажи Парижа, он бродит по улицам этого города в качестве
расклейщика
афиш, зарабатывая гроши, чтобы не умереть с голоду. В патриархальной Бретани
Гоген -
художник-мастеровой, который ввязывается в драку с местными жителями,
|
|
