Амперер и Солари влачат почти нищенское существование. Время от времени Сезанн, 

к удовольствию друзей, угощает их вкусным обедом. Как-то в погожий ноябрьский 
день все трое в сопровождении сына Солари, Эмиля, отправились бродить по холмам 

и очутились неподалеку от плотины, построенной отцом Золя. Молодой Солари - 
этому крестнику Золя всего лишь двадцать лет - мечтает о литературном поприще, 
с 
удивлением глядит он на странную пару Сезанн - Амперер. "Смотрю на вас и вижу 
карлика Мефистофеля, сопровождающего старика Фауста", - шутит юноша.

Сезанн и его друзья, оставив внизу Черный замок, сперва поднялись до карьера 
Бибемю, а затем спустились в Сен-Марк, где позавтракали под смоковницей снедью, 

купленной в трактире землекопов. После полудня все четверо по кремнистым 
дорогам 
холмов добрались до Толоне. Здесь сделали привал, чтобы пообедать, Амперер, не 
привыкший к вину, быстро захмелел. На обратном пути он споткнулся, упал и 
сильно 
расшибся.

Эта первая прогулка придала смелости Сезанну и обоим Солари. Через несколько 
дней они предпринимают восхождение на вершину горы - тысячеметровой Сент-
Виктуар. На этот раз Амперер к ним не присоединился. Такая вылазка слишком 
трудна для него. Несмотря на мучающий Сезанна диабет, он прекрасный ходок, 
каким, впрочем, был всегда. На рассвете все трое начали восхождение (ночь 
накануне провели в Вовенарге, чтобы как можно раньше быть на месте). Сезанн 
прекрасно настроен. Оба, он и Солари, вспоминают молодость.

Сын скульптора, указывая на растения по краям тропы, замечает, что хотя 
растения 
зеленые, но кажутся синими. "Ах, разбойник, - удивляется Сезанн, - в свои 
двадцать лет он с одного взгляда открыл то, на что я потратил тридцать лет 
жизни". Позавтракав на свежем воздухе, совсем близко от вершины и почти рядом с 

бездонным карстовым провалом, трое друзей начали спускаться в долину. Вдруг 
Сезанн, увидев сосну и вспомнив молодость, попытался взобраться на нее, но он 
устал, да и нет в нем былой ловкости. Тяжело дыша, он свалился с дерева. "Ах, 
Филипп, помнишь, как легко мы это когда-то проделывали!" - сокрушается художник.



* * *

Пока Сезанн занимался "гимнастическими упражнениями", в Париже у Воллара 
открылась выставка его работ.

Амбруаз Воллар еще не располагает крупными средствами и ограничивается тем, что 

обрамляет картины узким белым багетом по два су за метр. Внешне еще более вялый,
 
чем обычно, Воллар с нетерпением ждет отзывов публики, любителей живописи и 
критиков. В витрине лавки Воллар помещает полотно "Отдыхающие купальщики", то 
самое полотно из завещанной государству коллекции Кайботта, которое отвергли 
академисты. Не вызов ли общественному мнению действия Воллара? Прохожие 
останавливаются у витрины, смеются или громко возмущаются. "Боюсь, как бы мосье 

не повредил себе в глазах людей из-за этой картины с совершенно голыми 
мужчинами", - беспокоится служанка Воллара. Какой-то зевака сказал Воллару: 
"Вот 
увидите, скоро начнут покупать даже уродливые картины, а потом их будут искать 
в 
расчете на то, что именно в их уродстве залог будущих высоких цен". Воллар 
невозмутим.

С первых же дней открытия выставки друзья Сезанна заполняют лавку. 
Экспонируемые 
полотна охватывают все периоды творческой жизни художника и действительно дают 
исчерпывающее и полное представление о значительности его творческого пути[176 
- 
По воспоминаниям Воллара, на выставке были представлены следующие полотна: 
"Леда 
с лебедем", 1868; "Праздник", 1868; "Автопортрет", 1880; "Покинутый дом", 1887; 

"Этюды купальщиц", 1887; "Лес Шантильи", 1888; "Большая сосна", 1887; "Портрет 
госпожи Сезанн в оранжерее", 1891; "Берега Марны", 1888; "Автопортрет", 1890; 
"Девочка с куклой", 1894; "Подлесок в Фонтенбло", 1894; "Госпожа Сезанн в 
зеленой шляпе", 1888; "Купальщицы", 1878; "Портрет господина Луи Гийома", 1880;