красивую лошадь, на которой герой должен был уезжать от Ундины в лес. Рыцарь 
легко вскочил на лошадь, а Ундина — Гельцер, поддавшись порыву чувств, 
бросилась за ним и повисла на стременах. Длинные льняные волосы Ундины обвили 
Рыцаря, и она несколько шагов пролетела, держась за стремена. Зрелище было 
красивое и захватывающее. Но и рискованное. Вот об этом артистка не подумала, 
ведь то была не она, а Ундина, теряющая любимого.
 Вернувшись к действительности, Гельцер поняла, что нашла сущность образа. «В 
продолжение всего балета она должна льнуть, очаровывать, завораживать Рыцаря, 
обвивая его, как волнами, своими волосами, как бы повисая на его шпаге, на его 
руках, затягивая его в озеро», — писала балерина о своей Ундине.
 Балет этот не сохранился в репертуаре театра, но сама Гельцер с удовольствием 
вспоминала счастливые часы на сцене с Ундиной.

 XI. Народная артистка


 Может ли балет быть отменен в России? Никогда.

    А. Луначарский

 Великая Октябрьская революция победила. Это известие за несколько часов 
облетело всю страну, его принес телеграф. В Москве уже на следующее утро 
прохожие читали напечатанные крупным типографским шрифтом и расклеенные на 
стенах домов, на круглых тумбах для объявлений листы с воззванием «Рабочим, 
солдатам и крестьянам!». В нем говорилось:
 «Опираясь на волю громадного большинства рабочих, солдат и крестьян, опираясь 
на свершившееся в Петрограде победоносное восстание рабочих и гарнизона, съезд 
берет власть в свои руки».
 Народ на улицах ликовал. Люди накалывали на бортики пальто красные банты, 
стихийно возникали митинги.
 Но радовались революции не все. Керенский бежал из Петрограда, собрал казачьи 
отряды и под командованием генерала Краснова двинул их на столицу. Правые эсеры 
и меньшевики организовали мятеж в Петрограде. Одновременно выступили против 
Советской власти юнкера в Москве.
 На Кудринской площади, на улицах Бронной и Большой Никитской возникали 
баррикады, отряды красногвардейцев вели бой. Юнкера засели в Кремле. Пришлось 
на помощь призвать артиллерию. Контрреволюция была подавлена.
 Революционной России еще предстояло много раз отбивать попытки врагов вернуть 
страну к прежним порядкам. А она уже приступила к строительству новой культуры.
 В ноябре 1917 года в Большом театре был создан Совет, в который вошли оперные 
и балетные артисты, а также представители монтировочной части, художественной 
мастерской и других служб. Совет стал центральным органом управления. 
Художественно-просветительный отдел Московского Совета рабочих и солдатских 
депутатов возглавляла Елена Константиновна Малиновская, в прошлом 
профессиональная революционерка. Она проявляла искреннюю заботу об артистах, 
служащих и о самом театре. Когда встал вопрос, быть Большому или не быть — так 
трудно складывалась экономика страны, — Малиновской пришлось доказывать, что 
лишать пролетариат Москвы Большого театра, хотя бы на год, недопустимо.
 В том же ноябре 1917 года народным комиссаром просвещения был назначен 
Луначарский. Он обратился к деятелям театра с письмом:
 «Мы не требуем от вас никаких присяг, никаких заявлений в преданности и 
повиновении, вы — свободные граждане, свободные художники, и никто не посягает 
на вашу свободу. Но в стране есть теперь новый хозяин — трудовой народ. 
Трудовой народ не может поддерживать государственные театры, если у него не 
будет уверенности в том, что они существуют не для развлечения бар, а для 
удовлетворения великой культурной нужды трудового населения…»
 С участием Луначарского создавался «Декрет об объединении театрального дела в 
России», подписанный Лениным и Луначарским уже в 1919 году, когда еще бушевала 
гражданская война. Протестуя против искажения классики, Луначарский выдвинул 
лозунг «Назад к Островскому!». В первые годы он часто выступал в печати со 
статьями о великих русских актерах Мочалове, Южине, Федотовой, Станиславском. 
Со всею страстью своего ораторского темперамента он призывал бережно относиться 
к памятникам культуры, к академическим театрам, разъясняя «Для чего мы 
сохраняем Большой театр?».
 Особенное значение народный комиссар придавал репертуару. Он считал, что 
именно сейчас произведения классической литературы и искусства помогут людям 
понять, за что борется Советская власть.
 В середине ноября начались регулярные спектакли — оперные и балетные. Гельцер 
исполняла в этот сезон почти все ведущие партии. Она ликовала — наконец-то 
зрительный зал ее родного театра заполнят те простые люди, для которых она 
танцевала в народном доме, в Москве и в провинции.
 21 ноября 1917 года Большой театр показывает «Аиду». Затем москвичи услышали 
«Руслана и Людмилу», «Самсона и Далилу» в исполнении ведущих певцов — 
Держинской, Вельской, Неждановой, Пирогова. Дирижировал Вячеслав Сук. В опере 
Сен-Санса «Самсон и Далила» в последнем акте танцевала Гельцер. Партию Далилы 
пела Надежда Андреевна Обухова. Она дает точный портрет Екатерины Гельцер тех 
лет. Ей исполнился сорок один год — для балерины немало. Но так же, как и Анна 
Павлова, Гельцер выглядела очень молодо и танцевала, не ощущая своего возраста.
 Обухова вспоминает о хореографической сценке «Вакханалии» в опере как о 
царствовании на сцене Гельцер. «Из-за кулис выбегала юная стройная девушка, в