пывает окружающий 
мир. Логические и эмоциональные модели, создаваемые при этом, определяют 
характер, судьбу и здоровье каждого из нас. Те зерна правильного эмоционального 
восприятия мира, которые прорастают в нашей душе, делают нас гармоничными и 
повышают наши возможности к выживанию и развитию. 
	 Логика - это листья, а любовь - это корни. И всякий раз, когда я выходил на 
новые этапы познания, я те же ступени видел в искусстве и понимал, что каждый 
добившийся в нем чего-то интуитивно проходил те же ступени, что и я. Я опять 
возвращался к театру, по-новому пытаясь подойти к этому искусству. Сейчас у 
меня все свелось к трем системам ценностей. Первая - это творчество, созидание, 
рождение всего сущего. Вторая - это управление, власть, могущество, 
совершенствование. Третью я назвал - "возврат к Богу", т.е. все сущее выходит 
из Бога, развивается и возвращается к Нему. Около месяца я пытался подыскать 
еще одно название для понятия, обозначающего возвращение к Богу. А потом оно 
легко пришло само собой. Это было будущее. Парадоксально: Бог - это высшая 
ценность, и возвращение к нему - высшая человеческая ценность. Человек, имеющий 
повышенный контакт с будущим, совершает огромный рывок в развитии, но если он 
абсолютизирует будущее, считает его счастьем, то получает высшее наказание: 
исчезает желание рождать, творить и созидать. Исчезает желание совершенство- 
ваться. Значит, для того чтобы быть совершенным и иметь творческие способности, 
следует правильно относиться к будущему. В первую очередь, это понимание того, 
что чем дальше мы идем в будущее, тем ближе к Богу, но это на поверхностном, 
человеческом уровне. А внутри мы всегда носим Бога в себе. 
	Поэтому главный ориентир должен быть не на будущее, а на Бога внутри нас, т.е. 
на бесконечную любовь при отсутствии претензий. 
	 Если исходить из этого, великий актер созревает в течение нескольких жизней. 
Сначала это святой, пророк, ясновидящий. 
	Внутренняя любовь к Богу для него важнее будущего, поэтому он может получить 
доступ в будущее. Его созидательные творческие возможности, его совершенство 
резко возрастают. Вот почему Христос говорил: "Не думайте о завтрашнем дне, 
живите как птицы". Но когда наступила пора реализации накопленных за одну или 
две жизни способностей, у этого человека разваливались будущее, судьба, 
происходило это планомерно. И продолжалось до тех пор, пока желание зацепиться 
за творчество, созидание, совершенство не снималось. Если человек сохранял 
любовь к Богу, не топтал в себе чувство любви, эту школу он проходил не за 
тридцать-пятьдесят жизней, а за одну или две. И тогда в четвертой или пятой у 
него открывался огромный творческий потенциал, он реализовывал его, не 
прирастая к нему. Насколько сильна была любовь к Богу в его душе, настолько 
долго он мог жить, сохраняя этот потенциал. Если же для этого человека 
способности, совершенство становились самоцелью и гордыня при этом начинала 
неимоверно расти, его убивали, или он получал увечья, тяжелую болезнь, или 
разваливалась вся жизнь. Если же он абсолютизировал созидание, творчество, 
деторождение, и чем больше для него искусство становилось самоцелью, тем 
сильнее в душе разгорались ревность, обиды на близких людей, тем больше было 
ударов и измен от любимых. И тогда либо он отказывался от творчества, чувствуя, 
что оно убивает его, либо отказывался от семьи и стабильных отношений с 
близкими, либо, если процесс зашел слишком далеко, подсознание меняло половую 
ориентацию для сохранения жизни и творчества. 
	 Процесс рождения и соединения двух начал - информации и энергии. Любовь 
разделяется на энергию и информацию, а затем они соединяются и, переходя друг в 
друга, дают рождение и развитие. Мужчина - это идея, информация, 
совершенствование, интеллект, способности. Женщина - это энергия, творчество, 
созидание, деторождение. Мужское начало, как и женское, присутствует 
одновременно как в мужчине, так и в женщине. Если человек рожден мужчиной - 
мужского начала у него 53%, а женского - 47%. Если - женщиной, то наоборот. То 
есть на глубинном уровне все мы являемся двуполыми существами. И только на 
поверхностном, в целях развития, проявляется разница полов. 
	Театр начинается, когда идея драматурга, несущая одновременно и тонкую энергию,
 соединяется с энергией театрального коллектива, несущего в себе определенные 
идеи. Режиссер, как любовь, внутренне объединяет в себе и информацию, и энергию.
 Чем больше в его душе любви, тем больший потенциал может возникнуть между 
двумя противоположностями н тем больше настоящего искусства. В актере внутренне 
всегда присутствуют и драматург, и режиссер. 
	Но главное в актере - показать, как информация и энергия, соединяясь, образуют 
любовь. 
	 Я помню, как пытался помочь одной девушке, которая поступала в театральный 
институт. На первом же экзамене ее забраковали. 
	Просмотр состоялся до нашей с ней встречи. 
	 - Слушай, встань сейчас передо мной и прочитай стихотворение, - попросил я ее.
 
	 Это было ужасно, худшего я себе представить не мог. 
	 - У тебя нет чувств, одни только мысли. Попробуй прочитать другое 
стихотворение. Знаешь басню Крылова: "Свинья под дубом вековым наелась желудей 
досыта, до отвала. Наевшись, выспалась под ним, потом, глаза продравши, встала 
и рылом подрывать у дуба корни стала?" Прочти ее, - попросил я девушку. 
	 Она начала читать, выразительно жестикулируя. 
	 - По форме превосходно, - сказал я ей, - но внутри пустота. 
	У тебя слова стукаются друг о друга, и ничего больше. Ты пойми: слова - 
следствие. Слово рождается из эмоции. Когда ты читаешь стихотворение, ты должна 
не слова выразительно читать, а словами моделировать эмоциональные образы. 
Попробуй прочитать стихотворение без слов. Представь, что ты свинья, для 
которой высшее счастье - поесть желудей. Почувствуй, что желуди для тебя - 
огромная радость. Испытай ощущение эйфории, когда ты поела. Почувствуй, что 
тебе очень хочется подковыривать корни у дуба. Потому что хочется еще больше, 
еще вкуснее. Любое произошедшее событие определяется эмоцией - мысль вторич