тво. 

Но королем античной фальсификации считается знаменитый Алъчео 
Доссена, имевший специальную мастерскую, много лет наводнявшую 
мировой рынок поддельными древностями. Доссена говорил: «Да, я 
выполнил все эти бесчисленные работы — саркофаги, мадонны с младенцами, 
рельефы и прочие вещи. Но я ничего не подделывал и никого 
не обманывал... Я... всегда занимался реконструкцией». Это был гениальный 
фальсификатор с грандиозным диапазоном, изготовлявший 
«афинские» статуи «под антик», скульптуры «под готику», мраморные 
саркофаги, статуэтки «трехтысячелетней давности» и т. д. «По всей Европе 
и Америке в антиквариатах, частных собраниях и музеях можно 
встретить скульптуры, рожденные в мастерской Доссены... В нью:йоркском 
музее «Метрополитен»— прекрасная кора, приписываемая... 
VI веку до н.э.; в музее Сан:Луи— этрусская Диана; в Кливленде — 
архаическая Афина; в Вене — фронтонная группа из Велии, «реконструированная
» известным специалистом по античному искусству Ф. Студ% 
ницки; во многих иных собраниях — десятки статуй и портретов, принадлежащих 
якобы резцу Донателло, Веррокио, Мино да Фьезоле, Россе: 
лино и других корифеев ренессансной пластики». С «реконструкцией» 
Ф. Студницки дело обстояло так. На «подлиннике» Доссены были только 
две фигуры с отбитыми нижними основаниями («для древности»). 
Когда эта «группа из Велии» приобрела мировую известность, Студницки 
на основании глубоких научных соображений (известный специалист!) 
дополнил эту скульптуру более чем наполовину, добавив к ней, в 
частности, третью фигуру, каких:либо признаков которой не было и в 
помине на «подлиннике» Доссены. 

В 1927 году А. Доссена выступил с саморазоблачением. Как и Раху: 
мовский, он использовался фирмой по изготовлению «древней классики
». Будучи недовольным денежной платой за свои «шедевры», он решил 
отомстить. Надо ли говорить, что ему не поверили! «Последних неверующих 
убедил фильм, заснятый в мастерской Доссены... Перед объективом 
кинокамеры... скульптор спокойно... создавал свою последнюю, на этот 
раз легальную подделку — «античную» статую богини». 

В 1937 году Гонон, вспахивая поле недалеко от Бризе, нашел мраморную 
статую Венеры. Мнение ученых:специалистов было единодушным: 
I век до н. э. Гонон получает 250 тысяч франков за «творение 
Праксителя или Фидия». А в 1938 году скульптор Франческо Кремонезе 
заявил, что два года назад он зарыл в поле статую собственного изготовления. 
Доказательство: недостающие обломки; цель подлога: показать, 
на что он способен. 

Хорошо известны бесчисленные случаи подделок древних монет. Всякая 
монета имеет смысл только тогда, когда она достаточно распростра: 


Г.В.Носовский, А.Т.Фоменко 

нена. Монеты:уники — подозрительны. Монета должна быть отштампована 
по единому образцу, а не выгравирована разнообразно от руки, 
каждый экземпляр особо. Спрос туристов на монеты велик ввиду их 
портативности, а изготовление «древнего» штампа не требует ни особого 
искусства, ни длительного обучения изготовителя. Около так называемых 
«исторических мест» всегда возникали мастерские по производству соответствующих 

«древних монет». Государству, отмечал Н. А. Морозов, выгодно 
штамповать много монет единого образца, чтобы не вносить хаос в 
финансы. Фальсификатору же невыгодно штамповать много монет единого 
штампа, так как его фабрика будет обнаружена и большое число 
однотипных монет сразу понизит их ценность с точки зрения туристов. На 
право «реальных древних» монет могут претендовать монеты одного штампа, 
найденные хотя бы в числе нескольких десятков. Только начиная с 
Карла Великого существуют клады, содержащие действительно много 
однотипных монет. Золотые монеты античности часто обнаруживают 
свою близость к монетам Средневековья. Многие античные монеты — 
уникальны. Дело доходит до курьезов. Оказывается, например, что философ 
Пифагор и моралист Иисус Сирах якобы чеканили на рынок свою 
монету, причем разными штампами! 

Известная «фирма» Джованни