тор Лувра Энрико Пенелли 
рассказал археологу Соломону Рейнаку, что саркофаг изготовлен им совместно 
с братом Пьеро Пенелли. Они закопали свою подделку и инсценировали 
находку. В 20:х годах XX века «Метрополитен музеум оф арт» 
приобрел три статуэтки «этрусских воинов», изготовленные якобы 2300 
лет тому назад. Специалисты были в восторге. Через 30 лет коллекционер 
Парсонс встретил Альфреда Фиорованти, который сообщил ему, что полвека 
назад он с братьями Риккарди создал мастерскую (!), в которой 
подделывались в массовом масштабе древние изделия (керамика). Специалисты 
из музея «Метрополитен» отказались верить этому сообщению, и в 
Рим прибыл сотрудник музея с гипсовой отливкой руки одной из статуэток, 
на которой не хватало пальца. Фиорованти предъявил недостающий 
палец. 

Замечательный мастер Ю. Рахумовский был автором целой серии «ан


тиков». Мировую славу ему принесла так называемая «тиара Сайтофер: 

на», купленная у него Лувром в 1895 году за 200 тысяч франков как 

подлинник греческого искусства, датируемый III веком до н. э. Лишь 

потом выяснилось, что фигуры на тиаре были скопированы по рисункам 

из атласа по истории культуры издания 1882 года. Рахумовскому не пове


рили, когда он заявил о своем авторстве тиары. Тогда он предъявил 


244 Г. В. Носовский, А. Т. Фоменко 

серию «антиков»: ритон (рог для питья), золотую группу из двух фигур и 
т. д. Только после этого (и после скандала) дирекция Лувра распорядилась 
поместить корону в зал современного прикладного искусства. 

О каком беспристрастном расследовании обстоятельств «античных находок
» может идти речь, если музеи часто отказываются выслушивать 
откровенные признания фальсификаторов? 

В 1939 году Лувр снова приобрел «скифское» изделие (рог для питья). 
Это был подлог, причем аналогичный ритон еще в 1908 году был куплен 
Московским Историческим музеем. Оба они вышли из мастерской брать% 
ев Гохманов в Очакове, которые руководили фирмой, выполнившей серию 
подобных подделок по заказам ювелиров (среди которых был и 
Ю. Рахумовский). Л. Гохман делал эскизы будущих «древностей», которые 
затем превращались в золотые и серебряные «реликвии». Клиентами 
фирмы были музеи России, Германии, Франции, Англии, Греции (!), 
Италии (!). Была развита сеть подставных лиц. Крестьянка Анюта из села 
Перутино много раз являлась в музеи, предлагая «древности», при этом 
подробно, «достоверно» излагая историю находок (показывала места). 
Одному коллекционеру фирма предоставила возможность самому «найти» 
фальшивку, подложив ее в раскопанную при нем могилу, что долго 
считалось аргументом несомненной подлинности находки. Директор 
Одесского археологического музея Э. Р. Штерн выступал на X Российском 
археологическом съезде со специальным докладом «О подделках классических 
древностей на юге России». 

Фирма подделывала все. На плитах мрамора вырезались «древние» 
надписи, причем составление и разработку графики этих надписей поручали 
специалистам по эпиграфике (некоторые из плит с надписями в 
1892—1893 годах были куплены Одесским музеем). «Древний» мрамор добывали 
из раскопок в Керчи, сбивали (!) подлинные надписи и на их 
место вписывали тексты, соответствующие якобы древней ольвийской 
истории, предположительные гипотезы о которой черпались из популярных 
учебников. 

В конце XIX зека в Иерусалиме появилась партия фигурок, украшенных 
точками и бессмысленными надписями. Эти «моавитские древности» 
по совету ученых:востоковедов прусское правительство купило за 20 тысяч 
талеров. Французский эксперт по древности Клермон:Ганно объявил 
всю партию подделкой. Разразился громкий скандал— ведь 1700 предметов 
«моавитской культуры» были украшением Берлинского музея. Оказалось, 
что руководителем фирмы, изготавливавшей все эти тысячи древностей, 
был иконописец Селим из Иерусалима. 

В 1957 году в Греции случайно была обнаружена фальшивая «древняя» 
икона. В результате расследования близ Парижа была найдена фабрика 
(!), поставлявшая в Америку и Англию десятки тысяч подобных «древностей
». По крайней мере, 17 из них были обнаружены в музеях. В 
1958 году на венском государственном аукционе Доротеум появилась «готическая 
скульптура Мадонны», датированная XIV веком н. э. Мадонна 


РУСЬ И РИМ. Книга I 

стала сенсацией, и это продолжалось до тех пор, пока ее создатель Рифес% 
сер не увидел фотографию скульптуры в прессе. Оказалось, что купивший 
скульптуру Йозеф Ауэр выдал ее за «древнюю», заработав 60 тысяч 
шиллингов. Рефиссер с трудом доказал свое автор