портиками, в саду большие роскошные вазы, имевшие формы кратеров, 
амфор, урн и патеров. Такие вазы делались из мрамора, порфира и других каменных 
пород, из бронзы и других драгоценных металлов.
Глиняные dolia, amphorae, cadi заменяли наши бочки, и в них хранили вино. Они 
были грубой работы и большей частью не имели ручки, или же были снабжены двумя 
маленькими ручками по бокам. В первом случае эти сосуды имели очень выпуклые 
стенки, что делало их похожими на тыквы; во втором случае они были тонкие, 
длинные, с заостренным нижним концом; такие амфоры зарывались



161
 
наполовину в землю или же прислонялись одна около другой вдоль стенки.
5. Лампы и подсвечники. Первоначально римляне употребляли для освещения своих 
жилищ факелы из воска и сала, а также смолистые лучины. Позднее изобретена была 
масляная лампа (lucerna). Каково бы ни было светильное вещество, лампа состояла 
из следующих частей: резервуара (discus), выпуклого, круглого или 
эллиптического, шейки (nasus), через которую проходил фитиль, и ручки (ansa). 
Лампа делалась обыкновенно из терракоты, иногда полированной. Были лампы в одну,
 две и даже до двенадцати горелок. Резервуар и горлышко часто были украшены 
рельефами, изображавшими мифологические сюжеты, животных, сцены из частной 
жизни и военного быта, борьбу гладиаторов, цветы, листья. Некоторые



162
 
лампы стояли на нише, в которой восседал подземный бог; другие имели форму ноги,
 обутой в сандалию. Бронзовые лампы были гораздо более изящны; в Геркулануме и 
Помпеях найден целый ряд прелестных экземпляров таких ламп. Для снимания нагара 
употреблялись маленькие щипчики или же особое орудие, похожее на багор.
В больших помещениях лампы ставились на подставки или же подвешивались на цепях 
к ним, а также к потолку. У



163
 
бедных эти канделябры делались из дерева или металла и были очень простой 
работы; у богатых же, напротив, они представляли собой художественное 
произведение искусства. Такая лампа обыкновенно ставилась на подставку, 
изображающую собой стержень тонкой колонны от 3 до 5 футов вышины, иногда с 
канелюрами (продольными желобками), иногда в виде древесного ствола; этот 
стержень опирается на базис, чаще всего сделанный в виде трех ног какого-нибудь 
животного; сверху была маленькая капитель или человеческая фигурка, 
поддерживающая диск, на который и ставилась лампа. Фантазия художника оживляла 
иногда эту колонку изображениями всевозможных зверей. На одной из них, напр., 
ласточка, или кошка ползет, собираясь напасть на стаю голубей, спокойно сидящих 
на краю диска.
Кроме таких цельных канделябров были и другие, которые можно было по желанию 
поднимать или опускать при помощи ручки.
Иногда устраивались стойки, к которым прикреплялось сразу несколько ламп. Они 
представляли собой также колонны с базисом и капителью, но из этой последней 
выходило в разные стороны несколько изящно выгнутых ручек, к которым 
подвешивались на цепях лампы.
Все эти снаряды для освещения имели незначительный вес, и их легко можно было 
перемещать. Но были и такие канделябры, которые вследствие своей тяжести почти 
никогда не переносились. Они были различной величины и делались из бронзы или 
мрамора. В торжественных случаях на их верхушке зажигали пылающие огни.
(Guhl et Коnег. La vie antique, II, pp. 211 et suiv., trad Trawinski, cher 
Rothschild).

3. Производство стеклянных, золотых и серебряных изделий в Галлии
В некоторых местностях близ Сены и Мозеля найдены были вещи, представляющие 
собой, быть может, самые замечательные образчики стеклянного производства 
древних. Они употребляли всевозможные средства для украшения стекла. Они умели 
гравировать на нем и покрывали его рельефами, и все это иногда с неподражаемой 
тонкостью. При производстве некоторых предметов больших размеров они клали один 
на другой два разноцветных слоя стекла и таким образом достигали удивительных 
цветовых эффектов. Некоторые галльские вазы считаются образцами тонкой 
скульптуры. Мотивы украшений и выбор фигур указывают на заимствование традиций 
греко-римских школ. Все это — сцены из мифологии или же изображение игр в цирке,
 реже жанровые картинки, иногда животные,



164
 
иногда простой орнамент. Тонкость работы при этом изумительная. Не знаешь, чему 
больше удивляться: исполнению художника или ловкости рабочего, несколько 
манерной грации рисунка и фигур, или же блеску и разнообрази