ядом  озверелых янычаров  "барсы"
падают смертью храбрых. Последним погибает Моурави.
     "...Георгий  Саакадзе  кинул  взгляд  на  переломленный  клинок.   "Бой
закончен!  Тогда..."  И  он с  силой взмахнул рукой и вонзил обломок черного
клинка в свое бесстрашное сердце.
     Взметнулась исполинская тень и  исчезла за порогом.  И через этот порог
шагнул в Вечность "барс" из Носте,  на щите которого неугасимым огнем пылали
слова: "Счастлив тот, у кого за родину бьется сердце".
     Так  завершается  изображенная в  романе  А.Антоновской славная  эпопея
боевой  жизни  выдающегося  национального героя  Грузии.  Писательница  дала
исключительно оригинальное и  интересное освещение последнего периода  жизни
Великого Моурави,  его деятельности и борьбы в Турции, трагической гибели на
чужбине.  Творчески осмыслив  исторический материал,  обогатив его  крылатой
фантазией и  смелым вымыслом вдохновенного художника,  А.Антоновская создала
превосходный финал повествования, отмеченный глубиной мысли и огромной силой
эмоционального воздействия.
     Даже  при  таком схематическом изложении основной сюжетной канвы романа
нетрудно  увидеть,   как  широко  и   многосторонне  охватила  А.Антоновская
изображаемую историческую эпоху,  какие  важнейшие  стороны  народной  жизни
избрала она предметом художественного повествования.  Вся эпопея зиждется на
предельно обостренных социальных конфликтах, на столкновениях больших чувств
и  страстей.  В  романе  нарисована  богатейшая галерея  живых  человеческих
образов,  подавляющее большинство которых  составляют реально существовавшие
исторические личности.  Основные персонажи эпопеи-романа доведены автором до
большого обобщающего звучания.  Посредством этих типических образов в романе
воскрешен дух времени,  его содержание,  основные тенденции хода истории.  С
пластической ощутимостью живописует автор быт и нравы воспроизводимой эпохи,
колорит места действия,  картины природы.  Роман читается с напряжением, все
возрастающим интересом.  Во  многих  случаях повествование достигает большой
захватывающей  силы  и  производит  на  читателя  неизгладимое  впечатление.
Богатый   познавательный   материал   воплощен   автором   в   замечательной
художественной форме,  доставляющей подлинное  эстетическое удовлетворение и
воспитывающей читателя  в  духе  самых  возвышенных  чувств  -  беззаветного
патриотизма,  мужества  и  отваги,  свободолюбия,  непоколебимой верности  в
дружбе и любви.
     Решительно  отказавшись от  свойственной некоторым  нашим  историческим
романам  архаизации  языковой  ткани   произведения,   автор   путем   тонко
подобранных речевых нюансов воссоздает колорит изображаемого времени.  Роман
написан  живым,   действенным,  образным  современным  русским  литературным
языком.  И  вместе  с  тем  в  диалогах чувствуются специфические грузинские
интонации,  привнесенные с  большим художественным тактом  и  чувством меры.
Проделанная писательницей в  этом  направлении огромная  работа  заслуживает
особого изучения и анализа.

     В своей весьма интересной и содержательной книге "История и литература"
критик  Г.Ленобль,   касаясь  "Великого  Моурави",  выдвигает  дискуссионный
вопрос:  "Нужно ли  роман о  Саакадзе и  его  эпохе превращать в  полное его
жизнеописание?" Правда, критик не дает прямого ответа на этот вопрос, но его
точку  зрения  можно  уловить  в  следующих словах:  "Это,  конечно,  вопрос
дискуссионный,  но  вспоминается,  что  А.Н.Толстой свой  роман  о  Петре не
собирался оканчивать смертью героя"*.
     ______________
     *  Г.Ленобль.  "История и  литература",  Москва,  "Советский писатель",
1960, стр. 278.

     Думается,  что  вопрос о  том,  нужно ли  оканчивать исторический роман
смертью  героя,   не  может  быть  решен  одинаково  для  всех  писателей  и
применительно ко  всем  историческим персонажам.  Решение  этого  вопроса  в
каждом  конкретном случае  зависит  от  творческого замысла  писателя  и  от
своеобразия истории жизни героя.
     В  данном  конкретном случае  именно  в  предательском убийстве Георгия
Саакадзе злейшими врагами Грузии,  руками которых он ошибочно пытался ковать
счастье своей родины,  и выразилась вся трагическая судьба этого выдающегося
исторического деятеля. Трагическая гибель прервала справедливую борьбу героя
с   темными  силами  своего  сурового  времени,   и  писательница  поступила
совершенно правильно, завершив повествование именно таким финалом. Без этого
ей  вряд  ли  удалось  бы  художественно воплотить  методическую  концепцию,
положенную в основу произведения.
     Читатель  может  иметь  к  автору  "Великого  Моурави"  претензии иного
порядка.  Как уже отмечалось выше, первоначально этот роман был рассчитан на
2-3 книги. В процессе работы объем эпопеи постепенно возрастал и расширялся.
Это обстоятельство не  могло не отразиться на архитектонике произведения.  В
книге,  естественно,  образовались отдельные длинноты  и  затянутые пассажи,
появились не всегда необходимые подробности в описании отдельных событий. Не
все эпизоды романа разработаны на  одинаковом художественном уровне,  не все
они  одинаково  действенны  и  эффективны.  При  таком  огромном  количестве
персонажей не  все  из  них  нашли воплощение в  полнокровных запоминающихся
художественных образах.  Отдельные из них не удерживаются в памяти читателя.
Придирчивые  историографы  могут  обнаружить  в   "Великом  Моурави"  случаи
нарушения  последовательности  исторических  событий.   Можно   указать   на
неправильное  применение  включенных  в   языковую  ткань  романа  некот