сь спросом. Однако 
западнический бум прошел так же быстро, как и начался: уже к 80-м годам 
положение национального искусства меняется — на фоне успехов экономики страны 
появляется интерес к отечественному художественному наследию. Возникло движение 
за обновление японского национального искусства. В 1888 году было учреждено 
Токийское художественное училище, где обучали и готовили художников для работы 
в традициях национальной школы, специализирующихся не только в живописи, но и в 
прикладном искусстве: резьбе по дереву, обработке лаком, работе по металлу. 
Возрождаются чайная церемония, требовавшая изготовления специальной утвари, 
бонсай (выращивание в специальных условиях карликовых деревьев) и др.
     В 90-х годах возникает тенденция синтеза японского классического искусства 
и традиций западных школ. Инициатива в этом движении принадлежала известным 
художникам — Ёкояма Тайкан, Хасимото Масакуни и др. В Токийском художественном 
училище открывается отделение западной живописи, куда в качестве преподавателей 
были приглашены художники стран Европы.
     Несколько иным путем стало развиваться прикладное искусство. Его 
непосредственная связь с бытом обусловила оказанное на него западное влияние. В 
первые десятилетия после революции появляются новые художественные ремесла с 
западной техникой, выполненные сообразно с западной эстетикой. Единственное, на 
что еще было способно традиционное искусство, — это утолять любопытство 
иностранцев и производить разнообразную сувенирную продукцию. Изделия киотских 
мастеров, изготовлвших парчу «нисики», керамику и фарфор, лак и эмали, 
декоративные работы по металлу, использующие только традиционные технические 
приемы, получили широкую известность и распространение на Западе, что спасло 
отрасль от вымирания и позволило сохранить секреты национальных ремесел вплоть 
до наших дней.
     В архитектуре, как и во всей культуре, произошли значимые изменения, 
пожалуй, даже наиболее значимые из всех. Изменение экономического курса, 
развитие промышленности, четкая ориентация на западные образцы — все это не 
могло не затронуть той сферы, которая отвечает за строительство, сооружение 
жилых помещений. Рост урбанизационных процессов привел к поиску новых 
архитектурных решений, отвечающим требованиям эпохи. Централизация политической 
власти привела к систематизации городов и превращению их в узловые пункты 
развития национальной экономики. Столицы прежних провинций стали центрами новых 
территориальных образований — префектур. Территории бывших владельцев крупных 
феодалов, их замки и возникшие вокруг них города стали местом размещения 
префектуральных и городских официальных учреждений, институтов, колледжей. 
Именно в этой части городов произошли значительные преобразования, в то время 
как остальная часть городской застройки сохраняла нетронутыми национальное 
жилое строительство (деревянные двухэтажные дома) и средневековую систему, или, 
вернее, отсутствие таковой, улиц.
     Ближе к концу XIX века японский город по своей организации становится 
похожим на европейский. Связано это было, прежде всего, с перераспределением 
зон: деловые круги со своими учреждениями обосновались в центре, а окраинные 
районы были отданы для строительства жилых кварталов. Однако правительство 
совершило ошибку, когда пригласило для строительства новых зданий западных 
мастеров и слепо доверилось им во всем. Выбор материалов и возведение 
многоэтажных "построек были осуществлены без учета природных особенностей 
Японии. В Японии в эти годы строили известные западные зодчие — француз 
Буан-виль, англичане Кондор и Уотерс, американец Бридженс, представители 
немецкой школы. Облик города, и прежде всего, столицы, приобретал черты 
эклектизма, причудливой смеси стилей. Отсутствие единого плана 
градостроительных преобразований привело к тому, что капиталистический город 
Японии складывался по типу введения в старую феодальную застройку объектов 
промышленного, гражданского (буржуазные особняки) и общественного строительства.
 К крупным сооружениям этих лет относятся здания императорского Токийского 
университета, здания парламента и министерства юстиции. На основе западных 
образцов начинают строить и японские архитекторы. Появляются специалисты, 
получившие образование в Европе, — Тацуно Кинго, Катаяма Токума, Сонэ Тацудзо и 
др. Значительными работами Тацуно Кинго являются здания Японского банка и 
Токийского вокзала.
     Успехи сотрудничества двух культур внушали оптимизм, но землетрясение 1901 
года показало, что до окончательной победы еще далеко. Были приняты срочные 
меры: японскими и западными архитекторами начинается разработка принципов 
строительства зданий, способных противостоять природным стихиям, и в частности, 
землетрясению.
     В качестве выхода из положения было предложено использование 
железобетонных конструкций со стальным каркасом. По такому типу было построено 
здание «Империал-отель», расположенное в центре столицы. Проверку на прочность 
ему предстояло выдержать в 1923 году, во время сильнейшего землетрясения. 
Здание не только устояло, но даже сохранило работающими системы водоснабжения и 
электрического освещения. После этого японские архитекторы начинают 
использовать новую европейскую технику и нетрадиционные материалы в других 
национальных сооружениях: театрах, музеях, буддийских и синтоистских храмах.
     Глава 4. Япония.20 век 
     Япония после первой мировой войны 
     Первая мировая война серьезным образом повлияла на дальнейшее формирование 
японской экономики. Пересмотр договоров с западными державами, развитие внешних 
контактов, контроль Китая и Кореи — все это сделало Японию практически 
монополистом на азиатском рынке. После войны Япония активно вкладывала 
инвестиции в экономику других стран. Растущий экспорт послужил хорошим стимулом 
роста промышленности, темпы ее развития поражали: объем продукции вырос почти в 
два раза всего за пя