ных тонах>, 1910-15).

С 1912 жил в  (<Улей>), где тес-
но общался с творцами периода <бури и нати-
ска> новейшего искусства. С 1910 выставлял-
ся на Осеннем салоне, в 1912 экспонировал
свои произведения в Цюрихе, в 1914-в Ам-
стердаме (под псевд. <Даниэль Россинз>; в
1917 присоединил псевдоним к фамилии).

В 1914 в Салоне независимых представил
скульптуру <Симфония №2>- свидетельство
выхода к <трехмерной живописи>; по описа-
нию современника, это был <парадоксальный
монтаж из цинка, покрытого пестрой и живой
глазурью, с желобами, служащими подставка-
ми для каких-то странного вида мельниц для
размола перца, синих, бежевых или красных
шайб, перемешанных с торчащими в разные
стороны пружинами и стальными прутиками>.
Необычные, эпатирующие публику работы Б.-Р.
принадлежали к той же группе художествен-
ных явлений, что и эксперименты В.Татлина,
П.Пикассо и А.Архипенко, стремившихся пол-
ностью освободиться от подражания природе.
Программно беспредметная <Симфония № 2>
апеллировала своим названием к музыке,
продолжая творческие поиски Б.-Р. в направ-
лении слияния пластических и музыкальных
начал.

Во время 1-й мировой войны переехал в
Норвегию (1915-17). В Христианин состоялась
его первая персональная выставка (1916). В
Россию  возвратился  после  Февральской
революции. В ноябре 1917 на выставке в Ху-
дожественном бюро Н.Добычиной в Петро-
граде было показано свыше 60 его работ
(единств, персональная экспозиция на родине).

С начала 1918 работал в отделе ИЗО
Наркомпроса, которым заведовал Д.Штеренберг,
его близкий знакомый по Парижу; руководил
живописной мастерской в петроградских Сво-
бодных мастерских, бывшей Академии худо-
жеств. После переезда в Москву (апр. 1919)
организовал мастерскую для изучения <Дис-
циплины одновременных форм и цвета> на ос-
новном отделении живописного факультета
Высших художественно-технических мастер-
ских (Вхутемас). В русле свойственного рус-
ской культуре XX в. (А.Скрябин, М.Чюрлёнис)
стремления слить в едином ощущении разные
по характеру и способу воздействия явления
находилось изобретение Б.-Р. - <оптофон>: его
клавиатура соединялась с экраном-<хромотро-
ном>, на котором при игре возникали движу-
щиеся цветные формы (в 1925 запатентован в
СССР, в 1926-на Западе).

К 1-й годовщине Октябрьской революции
Б.-Р. написал панно <365 дней Революции>; его
демонстрацию, по мысли художника, должны
были сопровождать сеансы игры на <оптофо-
не>. В начале 1920-х в Москве, в Большом те-
атре и театре В.Мейерхольда, состоялось не-
сколько публичных концертов <оптофона>; в
программу цветомузыкальных представлений
были включены произведения Э.Грига, Р.Ваг-
нера, Ф.Шуберта, А.Скрябина, С.Рахманинова,
К.Дебюсси, выступления оперных певцов и тан-
цовщиков.

В 1925 Б.-Р. уехал в Париж, но там его <оп-
тофон> успехом не пользовался и лишь
изредка сопровождал театральные постановки.
Живописные произведения Б.-Р. в Салоне неза-
висимых привлекали внимание знатоков, одна-
ко среди широкой публики популярности не за-
воевали. Доминирующее место в его искусстве