перебрался в Париж. Во Франции занимался в
основном живописью, книжной графикой и
плакатом. Продолжал создавать свою <портрет-
ную галерею> современников (Л.Красин, А.Бар-
бюс, С.Эйзенштейн, О.Спесавцева и др.). Его
супруга работала актрисой и балериной в так-
же уехавшем из России театре-кабаре <Лету-
чая мышь> Н.Балиева. А. выступал с критиче-
скими статьями, обзорами и т.д. в русскоязыч-
ных газетах и журналах (Рус. мысль, СЗ) под
псевдонимом Борис Темирязев. Принимал уча-
стие в парижских выставках: Международной
художественно-декоративной (1925), <Мир ис-
кусства> (1927), а также в экспозициях: <Ис-
кусство книги> (1927, Лейпциг), <Современное
французское искусство> (1928, Москва, в со-
ставе <Русской части> выставки), <Современ-
ное русское искусство> (1932, Филадельфия).
В 1927 состоялась первая персональная вы-
ставка А. в Париже (галерея Биллер), в 1928
персональная экспозиция прошла в парижской
галерее  (<Четыре дороги>), а
в 1929 и 1930 - в галерее Бинг. Еще две
персональные выставки состоялись у А. в 1934
в галереях Бешер и Криллон. Всего же за
время жизни за границей А. участвовал в 74
выставках, в том числе имел 8 персональ-
ных.

В 1931 А. получил общепарижское призна-
ние за оформление спектакля <Пиковая дама>
в театре Мадлен (пост. Ф.Комиссаржевского).
Интерес вызвала и следующая его театральная
работа в том же театре - комическая опера
Анри Core <Контрабас> (по рассказу <Роман с
контрабасом> А.Чехова, пост. Н.Балиева). А.
работал также с М.Чеховым (1934, <Ревизор>,
театр <Марэ>); с С.Лифарем, Л.Мясиным,
Дж.Баланчиным, Б.Нижинской (балеты <Ревни-
вые комедианты> на муз. А.Скарлатти, <Вариа-
ции> на муз. Л-Бетховена, <Гамлет> на муз.
Ф.Листа - все три спектакля остались в ис-
тории именно благодаря новаторству сце-
нографии). После 1934 А. работал как худож-
ник кино (гл. обр. по костюмам). Он участвовал
более чем в 60 съемках. За костюмы к фильму
<Мадам де...> (реж. М.Офюльс, 1954) А. был
удостоен премии <Оскар> (творчеству этого
режиссера А. посвятил отдельную книгу -
<Ничейная земля>, опубл. в 1962). В 1945-55
был президентом секции художников по кос-
тюмам в Синдикате техников французской ки-
нематографии.

В 1934 в Берлине в издательстве <Петро-
полис> вышла <Повесть о пустяках>, подписан-
ная псевдонимом Б.Темирязев. В известной
мере это - автобиографическое сочинение,
т.к. .в него вошли многие реальные факты из
жизни А.

В предвоенные годы А. много работал в
книжной графике, занимался графическим
портретом и станковой живописью (виды
Парижа и его предместий, интерьеры). Живо-
писные работы А. того времени отличались де-
коративностью, сочетанием графичности и сво-
бодной игры цветовых пятен.

Весной 1939 А. поставил как режиссер
пьесу В.Набокова <Событие> в собственном
оформлении. Спектакль вызвал неоднозначную
реакцию, но добавил популярности художнику.
Во время немецкой оккупации поставил в боль-
шом зале Плейель три русские оперы: <Пико-
вая дама> (1941), <Евгений Онегин> (1943)
П.Чайковского и <Женитьба> М.Мусоргского
(в варианте Н.Черепнина, 1943). После войны
А. сотрудничал преимущественно с француз-
скими театральными коллективами. Он оформ-