партнером в роли <ходячей> добродетели вы-
ступал И.Мозжухин. Однако известность при-
шла к Б. не в России, а в Германии, куда он
эмигрировал в 1919. Благодаря особому худо-
жественному чутью Б. удалось в предельно ко-
роткий срок не только освоиться в западном
кинематографе, но и, став профессионалом вы-
сокого класса, войти в число наиболее плодо-
витых режиссеров Германии - самой крупной
кинодержавы того времени. В творчестве Б,
тех лет ощутимо влияние двух направлений:
театральной режиссуры М.Рейнхардта, опреде-
лявшей размах постановок, и немецкого кино-
экспрессионизма с характерной для него вы-
разительностью средств, которая достигалась
благодаря пластической культуре, расширению
кинематографического пространства с по-
мощью света и тени. В Германии Б. специали-
зировался на экранизации литературных про-
изведений, и первый крупный успех был свя-
зан с фильмом <Братья Карамазовы> (, 1920, совм. с К,Фрёли-
хом): в главной роли выступил здесь велико-
лепный немецкий актер Эмиль Яннингс, испол-
нявший впоследствии главные роли почти во
всех фильмах Б. Неменьший прокатный успех
сопутствовал и последующим фильмам Б.:
<Эксперимент   доктора   Митрани>   (, 1920),
<Галилеец> (, 1921), <Сафо>
(, 1921), <Графиня Парижская> (, 1922), <Петр Великий>
(, 1922). Особое внимание
и зрителей, и критики заслужила осуществлен-
ная Б. экранизация шекспировского <Отелло>
(, 1922). В блестящем исполнении
Э.Яннингса, В.Крауса и И. фон Ленкеффи она
была признана лучшей на тот период. Однако
подлинная слава пришла к Б. при создании т.н.
<постановочных> фильмов на исторические
сюжеты, пользовавшиеся особой популярно-
стью в западном и особенно немецком кине-
матографе тех лет. Создатели <исторических
лент> стремились добиться наибольшего зре-
лищного эффекта прежде всего за счет внеш-
ней атрибутики - декораций, костюмов, мас-
совых сцен; исторические события станови-
лись лишь фоном повествования, суть которого
сводилась к раскрытию судеб отдельных лич-
ностей. Классическим образцом подобной про-
дукции явился фильм Б. <Дантон> (,
1921, экранизация драмы Г.Бюхнера <Смерть
Дантона>). Подражая в немалой степени Эр-
нсту Любичу - подлинному и неоспоримому
мастеру этого жанра, - Б. продемонстрировал
в своей работе такой уровень профессиона-
лизма и творческой зрелости, что сумел на
время затмить по степени популярности своего
кумира. Несмотря на очевидный зрительский
и коммерческий успех, фильм был принят кри-
тикой неоднозначно. В определенной мере это
объяснялось спорной трактовкой образа одно-
го из самых ярких и талантливых героев Фран-
цузской революции (в роли Дантона - Э.Ян-
нингс); по словам С.Эйзенштейна, фильм ри-
совал портрет <гуляки и бабника, чудного пар-
ня и единственной положительной фигуры
среди стаи злодеев>. Картина прошла и по рос-
сийским экранам (под назв. <Гильотина>), прав-
да в существенно <отредактированном> вари-
анте, менявшем, благодаря искусному монта-
жу, смысл отдельных сцен и психологический
характер героев.

За 4,5 года Б. снял 10 фильмов в Германии
и один - на киностудии Швеции - <Карусель
жизни> (, 1923). Для
этого фильма, как и для ряда др. своих картин
(<Сафо>, <Отелло>), Б. сам писал сценарии. Его
ленты не только пользовались неизменным