получив  диплом   свободного   художника,
Е.Протопопова, впоследствии многие годы
преподававшая в том же учебном заведении).

В июле 1920 музыкант выехал на гастроли
в Тифлис. На протяжении двух месяцев Б. дал
в этом городе 20 концертов, пользовавшихся
неизменным успехом. Тифлисские гастроли
оказались столь удачными, что Б. предложили
устроить концерты в Европе. Уже весной 1921
он в Париже играл в концертах С.Кусевицкого.
Затем последовали Лондон, Берлин, другие
города. Пианист концертировал по всему миру,
много записывался на пластинки. В 1936 он
был удостоен Grand Prix в Париже за лучшую
запись.

Начиная с 1927 на протяжении 10 лет Б.
почти ежегодно приезжал в СССР, выступал в
Москве и Ленинграде. <...Боровский всегда
идет от содержания, - писал о его концертах
тех лет известный теоретик пианизма Г.Коган,
- его психологическое искусство пытается
передать жизненные эмоциональные процессы;
исполнение Боровского повествовательно и ди-
намично; под его пальцами музыка сближается
с литературой>,

Репертуар артиста был очень широк и
разнопланов. Но высшие достижения Б. связа-
ны все же с двумя пластами фортепианной ли-
тературы. Это, во-первых, музыка XVIII в., в
том числе И.С.Баха. Уже в ранние годы
критика отмечала, что он играл произведения
Рамо, Скарлатти, Куперена <с большим вкусом
и с тою гастрономическою тонкостью, которая
обличает в нем подлинного любителя старины
такого стиля>. Другая важнейшая часть
репертуара Б. - сочинения современных
русских композиторов. Пианист много испол-
нял А.Скрябина, в том числе поздние сонаты. О
его трактовке знаменитого dis-moll'Horo этюда
ор. 8 рецензент писал, что <после авторского
это было самое лучшее исполнение Скрябина,
которое доводилось слышать>. В России, а
впоследствии и за границей в программах Б. ча-
сто стояли произведения С.Прокофьева. Оба
музыканта знали друг друга с юности, по кон-
серватории (Прокофьев тоже учился в классе
Есиповой). Особенно удавались Б. мелкие пье-
сы - <Сарказмы> и <Мимолетности>. В
репертуаре пианиста был среди прочего и
Третий концерт Прокофьева. Композитор по-
святил артисту одну из своих пьес ор. 52. Из
сочинений Мясковского Б. нередко играл
<Причуды> и Вторую сонату. Впоследствии Б,
начал увлекаться музыкой Шопена. Свой осо-
бый подход к творчеству этого композитора он
выразил в публикациях, одна из которых
переведена на русский язык.

Своими блестящими концертными выступ-
лениями   пианист   снискал   себе   славу
первоклассного виртуоза. Техника Б. ба-
зировалась прежде всего на феноменальной
одаренности. Так, он никогда не занимался бо-
лее 2,5-3-х часов в день и не играл специально
упражнений и гамм - только пассажи и
трудные места из разучиваемых пьес. Очень
быстро осваивал Б. новые произведения.
Например, <Исламей> М.Балакирева, одно из
сложнейших сочинений в мировой фортепиан-
ной литературе, был им выучен за 5 дней. Сам
пианист объяснял эту свою способность
зрительной памятью, Нотные страницы отчет-
ливо запечатлевались в его представлении.
Играя наизусть, он музицировал словно по
нотам.

Б. скромно оценивал свою педагогическую