нию и остров Майорку, В 1915 вернулся в Пе-
тербург и в том же году на выставке <Мир ис-
кусства> показал выполненные за границей ра-
боты маслом и сангиной. <Музейный>, <анти-
кварный> стиль работ Я., выработанный под
впечатлением от живописи итальянского Воз-
рождения, вызвал одобрение части критиков,
заговоривших о <неоклассицизме> Я" другая
часть осудила Я. за <манерность> и <эклек-
тизм>. Совет Академии художеств продлил за-
граничную стажировку Я., однако начавшаяся
1 -я мировая война нарушила планы. С 1916-17
Я. всерьез осваивал монументальную живо-
пись: вместе с Шухаевым выполнил роспись
плафона <Девять муз> в особняке Фирсановой
в Москве. По инициативе А.Щусева разрабаты-
вал (при участии Шухаева) проект росписи зала
ожидания Казанского вокзала в Москве и цер-
кви Николая Мирликийского в итальянском го-
роде Вари (для этого выезжал с Шухаевым в
Ферапонтов монастырь, где копировал фрески
Дионисия). Участие в объединении <Мир искус-
ства> не удовлетворяло Я., и в 1917 вместе с
Кардовским и Шухаевым он учредил <Цех жи-
вописцев Святого Луки> с целью передачи
<подмастерьям> опыта классического искусст-
ва: преподавал рисунок в Новой художествен-
ной мастерской, Институте истории искусств,
на Женских курсах Е.Богаевой. В 1917 Я. был
командирован Академией художеств в Китай;
провел в Китае, Монголии и Японии несколько
лет, изучая культуру этих стран (особенно те-
атр), создав несколько сотен рисунков и кар-
тин; они были выставлены в галерее Барбизанж
в Париже, куда в 1919 перебрался Я. В 1922
издатель Люсьен Вожель, поддерживавший ху-
дожников-эмигрантов, выпустил альбом репро-
дукций с выставки, утвердивший славу Я. -
<одного из самых уникальных и значительных
художников XX века>.

Парижский период деятельности Я. - нео-
бычайно многообразный и плодотворный: Я. ра-
ботал интенсивно и феноменально быстро. Он
участвовал во многих европейских и американ-
ских выставках, в том числе в выставке живо-
писи, организованной Институтом Карнеги в
Питсбурге (1924), принесшей ему известность
в США. В 1924-25 участвовал в рекламной
экспедиции по Африке, организованной фран-
цузской автомобильной фирмой <Ситроен>
(<Черный рейс>), создал там сотни рисунков и
картин, выставленных в галерее Шарпантье
(1926). Выставка стала сенсанцией, Л.Вожель
выпустил новый альбом работ Я., а в 1927 за
картины о жизни африканского континента Я.
был награжден орденом Почетного легиона.
После поездки в 1928-29 в Италию (острова
Сицилия и Капри, Геркуланум, Помпеи) Я. со-
здал серию широкоформатных полотен в стиле
помпейской живописи на сюжеты греческих
мифов. В те же годы Я. не прекращал занятий
фресковой живописью (внутренние росписи
концертного зала частного дома на улице Пер-
голез в Париже - совместно с Шухаевым); ил-
люстрировал для парижских издательств книги
о японском и китайском театрах. Помимо част-
ных заказов (например, большая серия портре-
тов деятелей балетного театра), Я. писал деко-
рации для парижских театров, выполнил стен-
ные панно для ресторана <Лань>, расписывал
зал гостиницы <Князь Юсупов> и купол Оперы
Иды Рубинштейн в Париже. В 1931-32 участ-
вовал во второй экспедиции фирмы <Ситроен>
по странам Азии (<Желтый рейс>). Результатом
поездки стала новая выставка в галерее Шар-
пантье (1933), прошедшая с неменьшим успе-
хом, что и предыдущая.

В 1928 состоялась единственная выставка