ся на Берте (Белле) Розенфельд; в его картинах
она стала воплощением Вечной женственности.
Осенью они уехали в Петроград. В ноябре
1917 вернулись с дочерью в Витебск. Ш. вос-
принял революцию прежде всего как установ-
ление национального равенства, открывающее
неограниченные возможности культурного воз-
рождения народа.

Получив в августе 1918 мандат <уполномо-
ченного по делам искусств г. Витебска и Витеб-
ской губернии>, оформил город к 1-й годовщи-
не Октября огромными панно с <летающими
евреями> и <зелеными козами>. Организовал
музей и народное художественное училище, в
котором преподавали Ю.Пэн, М.До6ужинский,
И.Пуни и К.Богуславская, а затем К-Малевич,
вытеснивший Ш. из училища.

Покинул Витебск в июне 1920. В Москве
познакомился с руководителем Еврейского ка-
мерного театра А.Грановским, нарисовал панно
для зрительного зала театра, оформил три ми-
ниатюры Шолом-Алейхема. Летом 1922 напра-
вился в Берлин, чтобы узнать об участи своих
произведений, оставленных на Западе. В тече-
ние многих лет длился судебный процесс, в хо-
де которого Ш. пытался вернуть хоть что-ни-
будь из 40 полотен и 160 графических произ-
ведений, выставленных летом 1914; обратно
удалось получить меньше 10 работ. В Берлине
овладел новыми видами техники - офортом,
сухой иглой, ксилографией. Пытался издать
книгу <Моя жизнь>, написанную в Москве, но
талантливая проза Ш. оказалась слишком труд-
на для переводчика, свет увидел тогда лишь
цикл офортов под этим названием (впервые
книга опубл. в 1931 на франц. яз.),

С 1923 Ш. в Париже, где вошел в европей-
скую художественную элиту (Пикассо, А.Ма-
тисс, Ж.Руо, Ж.Бернар, П.Элюар и др.). По за-
казу маршана А.Воллара избрал для иллюстри-
рования <Мертвые души> Гоголя (96 офортов,
концовки и заставки, 1923-27), затем испол-
нил иллюстрации к <Басням> Лафонтена (100
офортов, 1927-30). Путешествия по Франции
вдохновили Ш. на создание радостных и свет-
лых пейзажей. В 1931 он впервые побывал в
Сирии и Палестине, в связи с работой над ил-
люстрациями к Библии (66 офортов в 1930-39
и 39 офортов в 1952-56), они стали фундамен-
том огромного цикла, над которым Ш. трудился
почти всю жизнь, - <Библейского Послания>
(гравюры, рисунки, картины, витражи, шпале-
ры, керамические скульптуры, рельефы).

Публичное сожжение произведений Ш. в
нацистской Германии, гонения на евреев, пред-
чувствие приближающейся катастрофы окраси-
ли произведения Ш. в апокалиптические тона.
В 1930-е ведущей темой его искусства стало
Распятие: горящий Витебск служил фоном мно-
гочисленных композиций с умирающим на кре-
сте мучеником-земляком. В мае 1941 по при-
глашению нью-йоркского Музея современного
искусства Ш. переехал с семьей в США; дру-
жескую поддержку оказал ему философ Жан
Маритен: близкие отношения возникли у Ш. с
искусствоведом Лионело Вентури. В США в
1943 произошла последняя встреча Ш. с дав-
ним московским другом С.Михоэлсом. В сен-
тябре 1944 Ш. пережил внезапную смерть же-
ны: огромной силой любви были продиктованы
композиции <Моей жене посвящается> (1933-
44), <Вокруг нее> и <Свадебные свечи> (обе -
1945). В 1945 Ш. написал три полотна-задни-
ка, занавес и костюмы для балета И.Стравин-
ского <Жар-птица> в .